«Замечательный русский писатель А.И. Куприн — автор повестей и рассказов «Яма», «Поединок», «Изумруд», «Белый пудель» и др. Проза Куприна раскрывает всю глубину его познаний в «науке жизневедения» (К. Паустовский). В настоящий сборник вошли повести и рассказы о любви. Волнующая, мистически окрашенная проза Куприна послужила основой для фильмов «Колдунья» («Олеся») с Мариной Влади в главной роли и «Гранатовый браслет». В сборник включены также повесть «Суламифь» и рассказы.»

«Знаменитая эпическая поэма средневековья «Песнь о нибелунгах» публикуется в настоящем издании в полном переводе, с подробными комментариями и вступительной статьей крупнейшего специалиста по германской литературе А.Я. Гуревича.»

Литературный пересказ Махабхараты знакомит читателя с основными героями и сюжетами всемирно известного древнеиндийского эпоса. В издание включены статья и словарь имен, названий и терминов.

«Каждый стих — дитя любви», — писала М.Цветаева. И более, чем кому-либо из поэтов, это определение относится к ней самой, ибо основу ее творчества составляет любовная лирика. В настоящее издание вошли стихотворения разных лет. У этих стихотворений разные адресаты, которые сами как личности были порой неизмеримо мельче того чувства, того пламени, которое разжигалось бурным воображением поэта. Настоящая героиня цветаевской поэзии — любовь: «...Я никогда не уйду в любовника, всегда — в любовь». В издание вошли также «Поэма Горы», «Поэма Конца», проза и подборки дневниковых записей.»

«В издании публикуются так называемые кавказские повести Л.Н.Толстого: «Хаджи-Мурат», «Набег», «Рубка леса», «Кавказский пленник». В них своеобразно и поэтично отразился жизненный и творческий путь Л.Н.Толстого: «Набег» и «Рубка леса» — начало; «Хаджи-Мурат» — последний и безупречно его завершающий штрих. Над повестью «Хаджи-Мурат» Толстой работал в последний период жизни, но ее творческая история уходит в 1850-е годы, когда он вдруг и не имея никаких определенных целей, уехал на Кавказ и в общей сложности пробыл там неполных три года. Кавказские годы — совершенно особенные в жизни Толстого, время рождения писателя. Оглядываясь назад, перебирая воспоминания и перечитывая старые дневники, Толстой благословляет это трудное и удивительное время — больших испытаний и великих прозрений.»

Максимилиан Волошин — виднейший представитель культуры Серебряного века. Выдающийся поэт и переводчик, блестящий литературный и художественный критик, замечательный художник — все это творческие ипостаси М.Волошина. Сегодня, когда имя Волошина широко известно, трудно поверить, что его произведения на десятки лет были преданы забвению и лишь сравнительно недавно у русских читателей появилась возможность открыть для себя этого подлинного мастера слова.

В книгу вошли новеллы первого классика американской литературы Вашингтона Ирвинга (1783-1859) из его лучших книг «Альгамбра», «Рассказы путешественника», «Брейсбридж-Холл» и «Книга эскизов». Герои этих увлекательных историй бродят в сумрачных лесах и долинах, встречают духов и привидений, разыскивают зачарованные клады… Новеллы Ирвинга ироничны и загадочны одновременно, написаны живым красочным языком и читаются на одном дыхании.

Перу Шарлотты Бронте, автора популярнейшей и любимой многими поколениями читательниц «Джейн Эйр», истории очередной «Золушки», принадлежит и ряд других, не менее увлекательных романов — например, представленный в настоящем издании роман «Шерли». На фоне мрачного пейзажа, озаренного пламенем фабричных горнов (в повествование органически входят события стихийного рабочего движения — восстания луддитов), раскрываются чувства и переживания главных героев: милой девушки из клерикальной семьи, охваченной тоской и мечтами, молодого фабриканта с байронической внешностью и, конечно, самой Шерли — блестящей аристократки, обаятельной и сильной духом.

«Десять тысяч верст вокруг самого себя», — пошутил Глеб Успенский по поводу толстовских исканий. В 1852 г. в журнале «Современник» выходит повесть Толстого «Детство», которая вместе с повестями «Отрочество» (1852-1854) и «Юность» (1855-1857) впоследствии составила трилогию. Литературный дебют сразу приносит автору настоящее признание. Правда, в журнале повесть опубликована под заглавием «История моего детства», чем Толстой был возмущен: «Кому какое дело до истории моего детства?..» Опираясь на семейные воспоминания, называя многих прототипов своих персонажей, Толстой пишет все-таки не автобиографию и не мемуары. Его интересуют универсалии человеческой жизни, но всеобщее можно было найти лишь заглянув в себя. «„Детство“, „Отрочество“, „Юность“ — произведения скорее автопсихологические, нежели автобиографические» (Л.Я. Гинзбург). «Автопсихологическая трилогия» стала не только копилкой будущих литературных замыслов, но и раз и навсегда открытым континентом на карте толстовского мира.

«Вниманию читателей предлагается «Маскарад» — вершина драматургии Михаила Юрьевича Лермонтова. Причиной интриг и мучительных противоречий в пьесе становится потерянный на балу браслет — источник необузданной ревности Арбенина, который обречен стать жертвой своих страстей… «…Естественное сочувствие к Нине вступает в борьбу с философским сочувствием к Арбенину — как к страдальцу, потерявшему единственную надежду на спасение… Тут, в этом двойном и как бы противоречивом сочувствии, выводящем зрителя из морального равновесия, заключена вся философская, диалектическая глубина «Маскарада» — вся правда, сила и острота лермонтовского искусства».»

«В настоящий сборник, который мог бы иметь подзаголовок «Молодая Цветаева», входят наиболее известные стихотворения, написанные Мариной Цветаевой с 1909 по 1922 год, до эмиграции.»

«В настоящем издании представлен «Дубровский» — образец повествовательной прозы Александра Сергеевича Пушкина, один из первых образцов русского литературного языка. Это история человека, обиженного богатым соседом и правосудием, и основана она на подлинном судебном деле. В то же время сюжет произведения во многом напоминает шекспировскую трагедию «Ромео и Джульетта». Какова жанровая принадлежность «Дубровского»? Что это — недописанный роман или почти написанная повесть? Почему Пушкин оставил практически готовый текст и начал работать над «Историей Пугачева» и «Капитанской дочкой»?.. Литературоведы до сих пор спорят об этом, а читатели — с удовольствием следят за похождениями молодого дерзкого дворянина...»

«Воскресение» — последний толстовский роман, в нем нашли отражение духовные и творческие искания последних лет жизни писателя. Начатый в 1889 году, роман был закончен и увидел свет через 10 лет — в 1899 году. В русской печати многие сцены и даже главы были запрещены к публикации. Роман «Воскресение» оказался в числе тех произведений Толстого, из-за которых он был отлучен от Церкви. После революции 1917 года ситуация резко изменилась: роман, где прозвучала критика духовенства и изображались ссыльные революционеры, охотно печатали большими тиражами, в советских трактовках он превратился едва ли не в политическую агитку, а история воскресения князя Нехлюдова и Катюши Масловой предстала назидательно-неправдоподобной. Сегодня роман прочитывается иначе. В нем ощущаются проницательное и неоднозначное отношение Толстого к грядущим переменам, и его стремление уйти от какой бы то ни было тенденциозности, и тяготение к всестороннему и глубокому охвату русской действительности последней трети XIX века.»

«Вопрос о роли идеологии в произведениях Чехова возник давно. «Ну какой же Чехов мыслитель? — всерьез говорили многие критики. — Талантливый писатель, и больше ничего». Парадокс в том, что Чехов, так или иначе, воспроизводит распространенные среди современников-интеллигентов формулы жизни: поздненародническую идею терроризма в «Рассказе неизвестного человека»; философию беспросветного пессимизма, «мировой скорби» в «Огнях»; такую же поверхностную позицию скептицизма в «Палате №6»; мировоззрение мирного «сциентизма» в «Скучной истории» и агрессивного социал-дарвинизма в «Дуэли». Чехов не решает вопроса об абстрактной ценности той или иной идеологической системы как таковой. Для него важно только то, что она не является конкретным жизненным ориентиром, абсолютной «нормой», на которую может без раздумий опереться каждый человек в своем духовном поиске: всякий раз жизнь оказывается мудрее и сложнее любой из таких объясняющих систем.»

«Невозможно почувствовать литературу Франции, «минуя» Виктора Гюго — знаменитого французского писателя (романиста, поэта, драматурга), главу и теоретика французского романтизма, «величайшего мастера французского слова, гениального создателя образов и картин из слов» (В. Брюсов). В настоящем издании представлен роман Гюго «Девяносто третий год», исторические персонажи которого — революционные вожди и герои Дантон, Робеспьер, Марат... Милосердие и террор, честь и предательство, слепая вера, вызов смерти, кровавые столкновения, раскаяние, гибель и торжество — таков мятежный мир «Девяносто третьего года», блистательного романа о Великой французской революции.»

До тех пор, пока заезжий музыкант целуется с трубою, пока Моцарт на старенькой скрипке играет и часовые любви по Арбату идут, пока на фоне Пушкина снимается семейство и новые поколения мальчишек пьют капли датского короля, пока в темно-красном своем поет для нас Дали и кружит по Москве последний троллейбус, — до тех пор земля еще вертится, и не смолкает надежды маленький оркестрик под управлением любви, и живо в нас чувство собственного достоинства, этот загадочный инструмент, и чтоб там тьма и зло ни пророчили, кроме этого ничего не придумало человечество для спасения своего. В настоящем издании собраны самые любимые нами стихотворения и песни Булата Окуджавы. Книгу предваряет вступительное слово Андрея Битова.

«М.А. Булгаков, автор знаменитых романов «Мастер и Маргарита», «Белая гвардия», повестей «Роковые яйца». «Дьяволиада», «Собачье сердце», также известен как блистательный драматург. Его пьесы «Бег», «Дни Турбиных», «Иван Васильевич» экранизировались и ставились в театрах. В настоящее издание включены три пьесы Булгакова, написанные в 20-30-х годах: «Зойкина квартира», «Адам и Ева» и «Александр Пушкин». Все три пьесы автор при жизни не увидел ни поставленными на театральной сцене, ни напечатанными. «Все мои пьесы запрещены, нигде ни одной строки моей не напечатают... ни копейки авторского гонорара ниоткуда не поступает...» — с отчаянием писал Булгаков. До премьеры пьесы «Александр Пушкин» во МХТе в 1943 году Булгаков не дожил. «Зойкина квартира» на родине автора впервые увидела свет в 1982 году, а пьеса «Адам и Ева» — в 1987-м.»

«Двадцать первое. Ночь. Понедельник...» — первая книга серии из пяти книг под названием «Настоящая Ахматова». В книгу вошли стихотворения 1909-1922 годов Анны Ахматовой, тогда еще начинавшей свое восхождение на русский поэтический Олимп. «...К нам идет новый, молодой, но имеющий все данные стать настоящим поэт» — так отозвался на первый сборник Ахматовой «Вечер» М. Кузмин. Ему вторит В. Гиппиус: «Ахматова — подлинный лирик... сразу выделилась... и благородством всего поэтического облика, и особенно искренней настроенностью голоса, и смелыми приемами стихотворного мастерства...» Позже О. Мандельштам скажет: «Ахматова принесла в русскую поэзию всю огромную сложность и психологическое богатство русского романа XIX в.» Серия «Настоящая Ахматова» отличается от всех предшествующих изданий стихотворений и поэм А. Ахматовой прежде всего качеством текстологической подготовки: все тексты этой серии сверены по автографам, хранящимся в государственных архивах и частных собраниях, а также по первым публикациям в периодической печати. В книгах этой серии по возможности сохранены особенности авторского написания, сохраняется авторская пунктуация подлинников, соблюдается вид записи текстов произведений: расположение строк, отступов, «лесенка», курсив, прописные и строчные буквы и т.п. Все книги серии снабжены вступительными статьями и примечаниями.»

«Роман Чарльза Диккенса «Повесть о двух городах» — один из самых популярных англоязычных романов — стал бестселлером задолго до возникновения самого термина. Только на языке оригинала напечатано более двухсот миллионов экземпляров. Это история неистовых страстей и захватывающих приключений в «эпоху перемен», которыми отозвалась в двух великих городах Лондоне и Париже Великая французская революция. Камера в Бастилии и гильотина в ту пору были столь же реальны, как посиделки у камина и кружевные зонтики, а любовь и упорная ненависть, трогательная преданность, самопожертвование и гнусное предательство составили разные грани мира диккенсовских персонажей.»

Даниил Хармс — один из самых ярких писателей русского литературного авангарда ХХ века. Его произведения переводятся и изучаются в Германии, Англии, Италии, США, по ним ставятся спектакли и кинофильмы. В настоящем томе представлены все жанры литературного творчества писателя, а также его письма и фрагменты записных книжек.