«В основе книги великого русского художника и просветителя-гуманиста Святослава Рериха (1904-1993), написанной в жанре дневниковых заметок лежат размышления о тесно связанных между собой искусстве жизни и таинстве искусства — о поисках своего внутреннего «я», обретения внутренней свободы, об эволюционной роли Красоты, о природе и назначении подлинного искусства, о высокой миссии художника. Книга предназначена для широкого круга читателей.»

Настоящее издание приводит точные данные биографии И.Д. Якушкина, содержит его статьи и письма к друзьям и родным, воспоминания современников, документы по делу И.Д. Якушкина. Завершает издание послесловие, примечания и комментарии С.Я. Штрайха.

«В первое собрание сочинений академика Андрея Дмитриевича Сахарова (1921-1989) входят «Воспоминания» (в трех томах), сборник статей, писем, выступлений и интервью «Тревога и надежда» (в двух томах), а также впервые публикующийся роман-документ «Дневники» Андрея Сахарова и Елены Боннэр (в трех томах). В первом томе публикуется начало романа-документа А. Сахарова и Е. Боннэр «Дневники» — своеобразного произведения, сложившегося из дневниковых записей Андрея Дмитриевича и Елены Георгиевны, писем, рисунков, а также обширных современных комментариев Е.Г. Боннэр, которая также рассказал предысторию этого совместного труда, так и названную «До дневников». Первый том охватывает период с 1977 по 1979 год. Во втором томе публикуется продолжение романа-документа А. Сахарова и Е. Боннэр «Дневники», охватывающее период с 1980 по 1985 год. В третьем томе публикуется окончание романа-документа А. Сахарова и Е. Боннэр «Дневники», охватывающее период с 1986 по 1989 год.»

«Хранившийся в архиве дневник знаменитого слависта и историка профессора Московского университета Осипа Максимовича Бодянского публикуется впервые. На страницах ценного мемуарного источника — рассказы о Пушкине, Гоголе, Чаадаеве, августейших персонах и других «исторических лицах»; здесь есть сведения о Восточной войне, о российской общественной и научной жизни. Книга снабжена обширным научно-справочным аппаратом и множеством редких иллюстраций.»

«Ее звали Ольга Смирнитская, она была одной из первых русских женщин, сочинявших музыку. Он — всемирно известный композитор Иоганн Штраус, приглашенный ко двору русского царя. 30 сентября 1858 года он включил ее польку-мазурку в программу собственного концерта в Павловске — таким изысканным способом объяснившись ей в любви. Вспыхнувший роман они были вынуждены скрывать. Иоганн, «мечущийся между надеждой и отчаянием», пытался получить согласие на брак сначала у самой Ольги, потом у ее родителей, потом у собственной матери... Замышлялась даже «романтическая свадьба с похищением невесты и побегом»... В 1993 году автор этой книги обнаружил в венском архиве любовные письма Иоганна и Ольги, считавшиеся уничтоженными.»

«В настоящем издании впервые публикуются 348 писем П.В. Анненкова по архивным материалам Рукописного отдела Института русской литературы. Ранее в полном объеме они никогда не печатались. Между тем письма представляют научный интерес не только для характеристики Анненкова-критика и очевидца своего времени, человека огромных знаний, но и раскрывают его удивительную дружбу с И.С. Тургеневым. В первую книгу включена часть эпистолярного наследия П.В. Анненкова. Письма располагаются в хронологическом порядке, начиная с 1852 по 1874 год. В приложения включены пояснение «От составителей», материалы для биографии «Добросовестный очевидец» Н.Г. Жекулина, «История одной дружбы. Переписка П.В. Анненкова с И.С. Тургеневым» Н.Н. Мостовской и комментарии.»

«Зрячий посох» — так назвал в конце 70-х годов Виктор Петрович Астафьев свою повесть, которая, немало побродив по редакциям и полежав в столе у автора, была опубликована в журнале «Москва» в 1988 г., когда гнет цензуры уже ослаб. Произведение это — о времени, о себе, о литературе — во многом носит исповедальный характер и в значительной степени основано на переписке Астафьева с известным литературным критиком Александром Николаевичем Макаровым, с которым подружился писатель. Впоследствии повесть «Зрячий посох» была удостоена Государственной премии СССР. В книге «Твердь и посох»: вступительная статья Л. Аннинского; вся переписка В. Астафьева с А. Макаровым 1962-1967 гг. и письма Астафьева семье Макаровых 1967-1996 гг. Эти письма — бесценный документ времени.

Эта книга — продолжение почти тридцатилетней переписки литературного критика Валентина Курбатова с великим писателем Виктором Астафьевым (ее начало — в книге Курбатова «Крест бесконечный», 2002 г.). Здесь — четверть века непрерывных бесед в письмах с известным писателем, сценаристом и критиком Александром Борщаговским. Они предельно откровенны, в них размышления о нашей литературе, о культуре в целом, о жизни, какой она была в последние десятилетия прошедшего века. Авторы не обходят неудобных углов, что-то в их беседах звучит болезненно и жестоко. Но именно для честности отношений неизбежно. «Было бы странно из дня сегодняшнего переписывать день минувший, — считает Курбатов. — Извиняться в примечаниях — значит отменять время, которое растет вместе с нашей жизнью».

Перед нами — бесценный документ эпохи, время, запечатленное необыкновенно талантливым человеком. Общее здесь представлено через личное. Судьба страны отражена в судьбе личной. Это искренне — и прекрасно.

Перед нами — бесценный документ эпохи, время, запечатленное необыкновенно талантливым человеком. Общее здесь представлено через личное. Судьба страны отражена в судьбе личной. Это искренне — и прекрасно.

«Жорж Бернанос (1888-1948) считается во Франции классиком национальной литературы, одним из крупнейших писателей XX века. В военных дневниках Ж. Бернаноса, изданных под названием «Униженные дети», разрозненные отклики на события в далекой Европе (писатель в это время жил в Бразилии) объединены постоянно тревожившей автора-католика темой — темой борьбы Добра со Злом. Страстная непримиримость, иступленная убежденность, яркий литературный талант — эти черты, сделавшие Бернаноса одним из самых талантливых публицистов, в полной мере проявились в его дневниках. Благодаря им читатель может составить более полное представление о сложном и крайне противоречивом мировоззрении Бернаноса. Перед нами предстает ортодоксальный католик и в то же время антиклерикал, сторонник монархии, поддерживающий движение сопротивления, националист, осуждавший «Аксьон франсэз», но неизменно бескомпромиссный обличитель лицемерия, конформизма и своекорыстия буржуазии.»

«Александр Васильевич Никитенко — крепостной, домашний учитель, студент, журналист, историк литературы, цензор, чиновник Министерства народного просвещения, дослужившийся до тайного советника, профессор Петербургского университета и действительный член Академии наук. «Дневник» Никитенко — уникальный документ исключительной историко-культурной ценности: в нем воссоздана объемная панорама противоречивой эпохи XIX века. «Дневник» дает портреты многих известных лиц — влиятельных сановников и министров (Уварова, Перовского, Бенкендорфа, Норова, Ростовцева, Головнина, Валуева), членов императорской фамилии и царедворцев, знаменитых деятелей из университетской и академической среды. Знакомый едва ли не с каждым петербургским литератором, Никитенко оставил в дневнике характеристики множества писателей разных партий и направлений: Пушкина и Булгарина, Греча и Сенковского, Погодина и Каткова, Печерина и Герцена, Кукольника и Ростопчиной, своих сослуживцев-цензоров Вяземского, Гончарова, Тютчева.»

«Теперь, когда разобраны архивы Венедикта Ерофеева и у издателя собрались все тридцать пять (из известных тридцати восьми) его записных книжек, можно с уверенностью говорить, что они были едва ли не самым главным делом его жизни. Впервые в мире «Захаров» начинает публиковать этот объемный и в высшей степени увлекательный материал целиком, в хронологическом порядке, начиная с записей 1959 года.»

Полное собрание писем выдающегося русского художника, философа и общественного деятеля Святослава Николаевича Рериха за 1912-1952 гг. из архива Международного Центра Рерихов. Книга иллюстрирована редкими Фотографиями из архива МЦР, а также картинами самого Святослава Николаевича.

В сборник включены переведенные на русский язык латинские письма итальянского поэта и мыслителя, родоначальника новоевропейского гуманизма Петрарки (1304-1374). Созданные как литературные произведения эти письма помогают раскрыть истоки мироощущения человека Нового времени.

«Анаис Нин — американская писательница, автор непревзойденных по своей откровенности прозаических произведений. С ней дружили Генри Миллер, Гор Видал, Антонет Арто, Сальвадор Дали, Пабло Неруда, яркие портреты которых остались на страницах ее дневников, рассказов и повестей. Ее называли автором уникального, «обширного потока внутреннего мира творческой личности». Ей посвятили множество книг, десятки диссертаций, а также марку знаменитых французских духов «Анаис-Анаис».»

«Автор «Записок» Сергей Николаевич Глинка (1776-1847) известен как писатель и один из выдающихся общественных деятелей начала XVIII века. Глинка был патриот в лучшем, благороднейшем смысле слова. 1812 год явился эпохою наибольшего развития деятельности Глинки, лучшим временем его жизни: всего себя он отдал служению родине. С 1808 года он издает «Русский Вестник», журнал, сделавшийся в его руках могущественным орудием для пробуждения народного духа в русском обществе, а когда началась Отечественная война, он первый записывается в ополчение, руководит народом в Москве, отдает все свое имущество на общее дело. Из всего написанного Сергеем Глинкою (а писал он очень много) самое интересное — его «Записки». Несмотря на крайнюю субъективность, восторженный тон, частые отступления и склонность автора к резонерству, «Записки» яркими красками рисуют эпоху и не утратили своего интереса для современного читателя. Иногда в рассказе Глинки встречаются противоречия, что объясняется тем, что «Записки» писались в разное время, преимущественно под конец жизни Сергея Николаевича, когда он ослеп и лишь диктовал их.»

«Среди различных линий переписки Бориса Пастернака его письма к родителям и сестрам занимают особое место широтой биографического охвата и открытостью разговора и выбора тем. Они передают черты его характера и творческой психологии в разные периоды его жизни и показывают удивительную душевную близость сына и родителей, дающую им возможность говорить обо всем на свете и почти на равных. Между родителями и детьми, считал Борис Пастернак, столько живого сходства, что «такое письмо почти разговор с самим собой». Письма Пастернака представляют собой непосредственное воплощение времени и его атмосферы, не менее существенное, чем его художественные произведения.»

«Записки Д.И. Лешкова (1883-1933) ярко рисуют повседневную жизнь бесшабашного, склонного к разгулу и романтическим приключениям окололитературного обывателя, балетомана, сбросившего мундир офицера ради мира искусства, смазливых хористок, талантливых танцовщиц и выдающихся балерин. На страницах воспоминаний читатель найдет редкие, канувшие в Лету жемчужины из жизни русского балета в обрамлении живо подмеченных картин быта начала XX века: «пьянство с музыкой» в Кронштадте, борьбу партий в Мариинском театре («кшесинисты» и «павловцы»), офицерские кутежи, театральное барышничество, курортные развлечения, закулисные дрязги, зарубежные гастроли, послереволюционную агонию искусства. Книга богато иллюстрирована редкими фотографиями, отражающими эпоху расцвета русского балета.»