«Гюнтер Грасс — крупнейший современный немецкий писатель, художник, скульптор, лауреат Нобелевской премии по литературе. Среди самых известных его романов «Жестяной барабан», «Кошки-мышки», «Собачьи годы» и многие другие. «Мое столетие» — это своеобразная хроника, состоящая из ста рассказов и новелл, в центре которых важное событие, происшествие, воспоминание, где история предстает словно на моментальных снимках. Это наш век глазами Гюнтера Грасса. Век войн. Век Холокоста. Век беды. Время, когда всякий честный человек «принимает вину на себя».»

«Александр и Александра... Профессор искусствоведения Решке и реставратор Пентковская. Немец и полька. Они случайно встречаются в День поминовения усопших у ворот кладбища, обмениваются случайными фразами, покупают темно-красные астры и грибы, которые складывают в авоську, атрибут давно прошедших времен. Так завязывается их роман. «Крик жерлянки» — рассказ о трагическом прошлом или грустном настоящем? О любви или о жестокости? «Горько-комическая» повесть об утраченном, как считает автор, или фантастические идеи о том, как можно примирить людей, у которых отняли родину? Впервые публикуется на русском языке отдельным изданием!»

«В центре сюжета новеллы немецкого писателя, лауреата Нобелевской премии Гюнтера Грасса – гибель лайнера «Вильгельм Густлофф», перевозившего помимо войск и армейской техники тысячи беженцев. Гюнтер Грасс в своей новелле писал, по его собственному признанию, о том, как и почему «немцы стали жертвами войны, развязанной по их вине». Опубликованная в 2002 году, эта книга стала литературным событием в Германии – тема противостояния неонацизму, экстремизму, антисемитизму и в первом десятилетии нового века оставалась фокусе внимания не только немецкого, но и европейского сообщества. В том же году «Траектория краба» была переведена на русский язык. И сегодня, спустя десять лет, эта книга Гюнтера Грасса не потеряла своей актуальности.»

«Гюнтер Грасс — выдающаяся фигура не только в немецкой, но и во всей мировой литературе ХХ века, автор нашумевшей «Данцигской трилогии», включающей книги «Жестяной барабан» (1959), «Кошки-мышки» (1961) и «Собачьи годы» (1963). В 1999 году Грасс был удостоен Нобелевской премии по литературе. Новелла «Кошки-мышки», вторая часть трилогии, вызвала неоднозначную и крайне бурную реакцию в немецком обществе шестидесятых, поскольку затрагивала болезненные темы национального прошлого и комплекса вины. Ее герой, гимназист Йоахим Мальке, одержим мечтой заслужить на войне Рыцарский крест и, вернувшись домой, выступить с речью перед учениками родной гимназии. Бывший одноклассник Мальке, преследуемый воспоминаниями и угрызениями совести, анализирует свое участие в его нелепой и трагической судьбе.»

«Фотокамера» продолжает автобиографический цикл Гюнтера Грасса, начатый книгой «Луковица памяти». Однако на этот раз о себе и своей семье писатель предпочитает рассказывать не от собственного имени — это право он делегирует своим детям. Грасс представляет, будто по его просьбе они готовят ему подарок к восьмидесятилетию, для чего на протяжении нескольких месяцев поочередно собираются то у одного, то у другого, записывая на магнитофон свои воспоминания. Ключевую роль в этих историях играет незаурядный фотограф Мария Рама, до самой смерти остававшаяся близким другом Грасса и его семьи. Ее памяти и посвящена эта книга.»

Гюнтер Грасс — человек, сумевший наряду с одним лишь Сартром воплотить в своем творчестве весь ХХ век — во всей его болезненной слитности и кошмаре апокалиптических социальных потрясений. Проза Грасса, нервная, неровная и, по меткому слову Маркеса, откровенно неудобная», одновременно притягивает и отталкивает читателя или, быть может, притягивает его именно своей отталкивающестью. Это — книга, которая удостоена Нобелевской премии в области литературы. Это — наш век глазами Гюнтера Грасса. Век войн. Век Холокоста. Век беды. Время, когда всякий честный человек, что называется, «принимает вину на себя». Вину за соучастие — или неучастие. Вину за деяния — или за молчание. Ты родился в ХХ веке — значит ты виноват…

'Once upon a time es war ein Vater, der, weil er alt geworden, zusammen als seine Söhne und Töchter, vier, fünf, sechs, acht an der Zahl — und schließlich überzeugt Sie, nach langem zögern, das zu tun, was er wollte. Jetzt sind Sie um einen Tisch sitzen und zu sprechen beginnen...' Dieses angenehme Fortsetzung Peeling the Onion, Günter Grass schreibt die Stimmen seiner acht Kinder, wie Sie notieren die Erinnerungen an Ihre kindheit, erwachsenwerden, von Ihrem Vater, der war immer bei der Arbeit an einem neuen Buch, immer an den Rändern Ihres Lebens. Erinnerungen widersprüchlich, kritische, Alter: anklagenden, Sie Stück zusammen ein intimes Bild der meisten öffentlichen Männer. Zu sagen, dass nichts Marie, Gras's assistant, ein Freund der Familie, der viele Jahre, vielleicht sogar ein Liebhaber, dessen snapshots getroffen, mit einem old-fashioned Agfa-box-Kamera bieten den Autor mit Ideen für seine Arbeit. Aber Ihre Bilder viel mehr zu bieten. Sie zeigen eine Wahrheit jenseits der gewöhnlichen detail des Lebens, beschreiben die Zukunft, sagen, was gewesen sein könnte, grant und Wünsche, die in visual form dieser fotografiert. Die Kinder, die spekulieren auf die Natur dieser magic, war die verzauberte Kamera eine Quelle der inspiration für Ihren Vater? Haben Sie repräsentieren die macht der Kunst selbst? War es das Auge Gottes? Die Box ist eine inspirierte und kühne Werk der Fiktion. In seiner Offenheit, Witz und Bodenständigkeit, es ist Gras von seiner besten Seite.

«Knips mal, Mariechen» ruft der Schriftsteller, wann immer seine treue Freundin Marie ein Foto machen soll. Ihre Schnappschüsse haben es in sich, denn ihre alte Agfa-Box kann in die Vergangenheit und die Zukunft schauen, Wünsche und Ängste in Szene setzen. Viel später sitzen die acht Kinder des berühmten Schriftstellers beisammen, längst erwachsen geworden. Im lebhaften Dialog lassen sie das Leben ihrer komplizierten Familie Revue passieren, und jeder erinnert sich auf seine Weise an den Vater, die Kindheit, an Maries Wunder-Box und ihre verblüffenden Bilder.