Он разделся и бросил одежду на палубу. Там, на паруснике, для него найдется другая. Клюбен оставил на себе лишь кожаный пояс. Раздевшись, ощупал его, подтянул покрепче, убедился, что табакерка на месте, внимательно вгляделся в волны, изучая направление, по которому следовало плыть, чтобы скорее добраться до утеса, затем прыгнул в воду вниз головой. Он падал с большой высоты, поэтому сразу нырнул глубоко. Достигнув дна, прикоснулся к нему, нащупал лежавшие на дне камни и взмахнул руками, собираясь выплыть на поверхность. В это мгновение Клюбен почувствовал, что кто-то схватил его за ногу.

Озорной мальчишка Гаврош давно стал одним из любимых и ярких образов в детской литературе. Дитя Великой французской революции, этот маленький герой с большим сердцем чувствовал себя как дома на парижских баррикадах, лихо распевал песенки под пулями и никогда не мог пройти мимо голодных бездомных малышей. Своим бесстрашием он вдохновлял товарищей и удивлял врагов, и не раздумывая шел в бой за свободу, равенство, братство. Переложение для детей отрывков из романа «Отверженные» является своеобразным гимном отваге юным революционерам 1793 года. Как цельное произведение для детей «Гаврош» вышел в России в 1869 году, став на многие годы популярной книгой для семейного чтения.

«Собор Парижской Богоматери» продолжает коллекцию «Метаморфозы», в которой уже вышли «Страшные рассказы» Э.А. По и «Алиса в Зазеркалье» Л. Кэрролла. Вот уже не одно поколение читателей следит с упоением за трагической историей любви молодой цыганки. Роман-легенда, великое произведение мировой литературы переосмыслено в уникальных художественных образах. Иллюстрации к книге выполнил молодой, но уже получивший мировую известность французский художник Бенжамен Лакомб, который живёт и работает в Париже.

«Рассказ о маленькой Козетте — это часть романа Гюго «Отверженные», в котором писатель показывает тяжелую жизнь простых людей. Сама Козетта походит на Золушку, а ее чудесное спасение таинственным незнакомцем напоминает волшебную сказку. Гюго призывает людей быть человечными, добрыми, благородными не проходить мимо чужого горя, помогать несчастным и обездоленным.»

«Девяносто третий год» — блистательный роман Виктора Гюго, рассказывающий о самых интересных страницах Великой французской революции. В основу сюжета лег один из эпизодов борьбы революционного Парижа с восстанием, вспыхнувшим на севере страны в Вандее. Мятежный мир, изображенный автором, полон противоречий: террор и милосердие, честь и предательство, слепая вера в идею и раскаяние, кровопролитие и торжество духа — все эти проблемы вырастают до масштаба мировых, непреходящих.»

«Тень романа «Собор Парижской Богоматери» — романтического литературного памятника позднему Средневековью — легла на весь XIX век, столь плодотворный для искусства. Ф. Достоевский оценивал этот роман как «вещь гениальную, могучую». Виктору Гюго хватило пузырька чернил, чтобы создать неувядаемую книгу на все века — историю о том, как жизнь, обезображенная унижением и наделенная страшной физической силой, из-под гнета обстоятельств пробивается к красоте. Под готическими сводами Нотр Дам де Пари, между жерновами Истории и Судьбы, герои из простонародья с их правдой, страстями, любовью творят новую романтическую легенду. Эта легенда, выдерживающая испытание Временем, достигает таких трагических высот, которые сродни величию знаменитого готического собора.»

«Девяносто третий год». Блестящая хроника излома Великой Французской революции — и одновременно увлекательный исторический роман, полный приключений и неожиданных сюжетных поворотов. Итак, в Париже «правит бал» Директория... А на глухом побережье Северной Франции высаживается отряд роялистов... «Девяносто третий год». Шедевр исторической прозы Гюго!..»

«Всемирно известный роман великого французского поэта и писателя Виктора Гюго (1802-1883) «Собор Парижской Богоматери» сопровождается обстоятельными послесловием и комментариями известного литературоведа, доктора филологических наук Т.В. Соколовой. В книге воспроизведены 235 гравюр по рисункам Бриона, Виоле-ле-Дюка, Де Лему, Добиньи и других французских художников XIX столетия из первого иллюстрированного издания «Собора Парижской Богоматери» (1832). Кожаный переплет.»