Джон Балдессари — в произведениях он смешал видео, книги, литографию, живопись, фотографию, кино, арт-объекты и инсталляции — в итоге, по словам автора, могло получиться чудовище доктора Франкенштейна, но в результате возник третий смысл. Художник взял шедевры мировой живописи, написанные такими мастерами, как Шарден, Гоген, Хокни, Магритт, де Кирико, Курбе, Давид, Дюшан, Уорхол, Малевич, Мане и Матисс, и растиражировал один из фрагментов, сопоставляя с другим образом и текстами.

«Современное искусство Азербайджана в сегодняшней России известно гораздо меньше, чем в странах Западной Европы. После распада Советского Союза прежние межреспубликанские связи в области культуры почти прекратились, и творчество азербайджанских художников практически перестало демонстрироваться в России, что крайне обидно. Тем временем в середине 1980-х годов произошел художнический бум, который можно назвать «новой волной» в азербайджанском искусстве. Помимо давно уже известных мастеров — таких как Таир Салахов и Тогрул Нариманбеков — на художественную сцену вышли живописцы, которые стали обращаться к иной, весьма многообразной тематике и работать в новаторской по сравнению с прежним периодом стилистике. В изменившейся ситуации стали допустимы как произведения в русле различных западных течений XX столетия, так и возвращение к исламским ценностям и темам. Значительно увеличилось число профессиональных художников и выставок, возникли новые творческие объединения, появилась возможность показывать произведения азербайджанских авторов за рубежом. Сегодня творчество мастеров Азербайджана видится замечательным, весьма значимым явлением в контексте мирового искусства. Несомненно, здесь на общем фоне выделяется станковая живопись. В работах живописцев сплелись современность и многовековая традиция, западное образование и явная ностальгия по восточной роскоши, знакомство с современными тенденциями в художественной практике и виртуозное владение тонкостями ремесла, достойное старых мастеров.»

«Алекс Грей никогда не выставлялся и не издавался в России, но вряд ли он нуждается в представлении – его изображения тонкого энергетического строения человека и мира заслужили ему репутацию одного из самых удивительных современных художников, работающих в жанре визионерского искусства. Альбом «Священные зеркала» задуман как путешествие в физическую и метафизическую анатомию человеческой самости. Фигуры людей, изображенные в оригинале в натуральную величину, подобны зеркалам, стоя перед которыми можно заглянуть внутрь себя. Каждая картина – это уникальный трансцендентный опыт, отражающий внутренний план бытия. «Картины Алекса Грея, детальные и анатомически точные, представляют человека как архетипическую сущность, стремящуюся к космическому единству… его видение изъянов человечества, способного, однако, к совершенствованию, служит противоядием против цинизма и духовного недуга, господствующих в современном искусстве». New York Times»