Данный словарь есть первая попытка систематизировать и интерпретировать эмблематику поэзии Пушкина. В словаре представлена только часть поэтических формул, но расшифровка даже этой части открывает широкую панораму исторических, мифологических и литературных сюжетов, послуживших основой для пушкинской иносказательной манеры письма. По ней видно, насколько был эрудирован поэт и сколь свободно он чувствовал себя в стихии традиционной культурной символики. Автору, Валерию Павловичу Сомову, в полной мере удалось создать увлекательную и содержательную книгу, раскрывающую читателю истинный смысл пушкинских поэтических иносказаний.

«В книге кандидата филологических наук В.Н. Остапцевой решаются актуальные вопросы, связанные с содержанием и поэтикой русской литературы 30-х годов XIX века. Автор находит тот аспект изучения лирической прозы, который позволяет дифференцировать схожие понятия «лирического» и «поэтического», а также высветить одно из самых значимых свойств «лирического» — его духовную доминанту. Исследование основывается на обширном материале журналов и альманахов 30-х годов XIX века — прозаических произведений И.В. Киреевского, Н.В. Станкевича, Н.А. Полевого, Н.Ф. Павлова, А.Н. Муравьева, Е.А. Боратынского, И.И. Срезневского, Н.А. Мельгунова, В.П. Титова, СП. Шевырева. По-новому представлена проза В.Ф. Одоевского и убедительно доказано, что лиризм присутствует в его произведениях разного типа; не холодный дидактизм — определяющая черта творческой личности Одоевского, но пламенный энтузиазм. На примере творчества М.Ю. Лермонтова прослежена эволюция его лиризма, которая определена как движение из замкнутого мира «эго» в мир внешний: человеческого общества, мира природы и, наконец, как прорыв к Богу. Динамичность, трудность этого прорыва Лермонтова составляет сущность его лиризма, который определяется как «лиризм высокого напряжения».»

«Трагическим тенором эпохи» назвала Блока Анна Ахматова. «Тенор» — кумир публики, культовый герой... Именно таковым и был А. Блок в глазах современников. Время, преломившееся в его поэзии, сам облик Блока — добавили эпитет «трагический». В настоящее издание вошли стихотворения Блока, составившие знаменитую Третью книгу стихов (1907-1916): циклы «Страшный мир», «Возмездие», «Ямбы», «Арфы и скрипки», а также поэма «Соловьиный сад». В качестве приложения дано эссе В. Ходасевича «Гумилев и Блок».»

«В пособии мифопоэтика А. Фета рассматривается в связи с его «органической» теорией и динамикой поэтического мышления. В центре внимания формирование художественного метода поэта — «ассоциативного символизма». Мир как Космос (мифосимволизм и мифопоэтическая картина мира, лирический субъект и его метаморфозы и т.д.) и мир как текст (сюжет и мифологический подтекст, «лирические персонажи» и их культурные коды и т.д.) исследуются в органике мира-мифа и в связи с «семантической поэтикой» Фета, преломляющей законы Космоса. Для специалистов филологического профиля, культурологов, учителей-словесников школ, гимназий и всех интересующихся русской культурой.»

Монография представляет собой исследование закономерностей поэтической семантики Осипа Мандельштама в свете его философско-эстетических представлений о слове и художественном произведении. В работе продемонстрирована корреляция принципов поэтической семантики Мандельштама с его лингвофилософской картиной мира; выявлены закономерности и основополагающие принципы стиховой семантики Мандельштама; определена роль микро- и макроконтекста, а также интертекста в образовании и наращивании лексических значений как на синтагматическом, так и на парадигматическом уровнях текста. Для специалистов-филологов, студентов, аспирантов, преподавателей русской литературы, а также на читателей, интересующихся проблемами русской поэзии Серебряного века.

Словарь редких слов по художественным произведениям П.Д. Боборыкина, Н.С. Лескова, Б.М. Маркевича. Словарь содержит около 17 000 малоизвестных слов и небольшое количество редко встречающихся оборотов. Издание предназначено для лексикологов, фразеологов, лексикографов, комментаторов, историков, литературоведов и для тех, кто интересуется языком и литературой второй половины XIX века. Материалы данного словаря не соответствуют нормам современного литературного языка.

Словарь редких слов по художественным произведениям П.Д. Боборыкина, Н.С. Лескова, Б.М. Маркевича. Словарь содержит около 17 000 малоизвестных слов и небольшое количество редко встречающихся оборотов. Издание предназначено для лексикологов, фразеологов, лексикографов, комментаторов, историков, литературоведов и для тех, кто интересуется языком и литературой второй половины XIX века. Материалы данного словаря не соответствуют нормам современного литературного языка.

Словарь редких слов по художественным произведениям П.Д. Боборыкина, Н.С. Лескова, Б.М. Марковича. Словарь содержит около 17 000 малоизвестных слов и небольшое количество редко встречающихся оборотов. Издание предназначено для лексикологов, фразеологов, лексикографов, комментаторов, историков, литературоведов и для тех, кто интересуется языком и литературой второй половины XIX века. Материалы данного словаря не соответствуют нормам современного литературного языка.

Настоящая работа является первым комплексным литературно-правовым научным исследованием, посвященным жизни и творчеству крупнейшего отечественного драматурга А.Н. Островского, а также истории становления отечественного законодательства о банкротстве X—XIX веков. Исследование основано на малоизвестном читателю материале. Для юристов, литературоведов, а также для всех интересующихся историей дореволюционного права России, поклонников национального драматического театра.

Это юбилейная антология (в этом году Мурзилке — 90 лет (1924-2014)). В антологию вошли избранные произведения, которые печатались в журнале, начиная с первого номера. Это не просто сборник произведений, а издание, показывающее динамику развития страны, отражённую в детском журнале. Это лучшие писатели и художники, это лучшие иллюстрации, изображения разных обложек, примеры вкладышей-конструкторов, которыми часто сопровождался журнал, и многое другое. Это очень красивый дизайн и отличная полиграфия. С учётом того, что старых журналов практически нигде не осталось, антология имеет и историко-культурную ценность. Антология состоит из трёх томов: • Том 1 — «Архив Мурзилки. История страны глазами детского журнала. 1924-1954» • Том 2, часть I — «Архив Мурзилки. Золотой век Мурзилки. 1955-1964» • Том 2, часть II — «Архив Мурзилки. Золотой век Мурзилки. 1965-1973» • Том 3 — «Архив Мурзилки. Друг на все времена. 1974-2014»

«В настоящее издание вошли две знаменитые книги ленинградского филолога и педагога Натальи Долининой «Прочитаем «Онегина» вместе» (1968) и «Печорин и наше время» (1970) до сих пор не только не утратившие своей актуальности, но и с каждым годом всё более востребованные школьной аудиторией и самой широкой читающей публикой.»

Посвящена исследованию жанровых процессов второй половины XX – начала XXI в. В работе систематизированы типы жанровых трансформаций, описана модель «авторского жанра». Предназначена для литературоведов, преподавателей литературы, студентов, аспирантов, а также широкого круга читателей, интересующихся проблемами современного литературного процесса.

Исследуется творчество Александра Кусикова – известного поэта 1920-х годов, входившего в литературную группу имажинистов. Его судьба, лирика и поэмы рассматриваются как последовательное претворение «философии арлекиниады», ставшей краеугольным камнем эстетики и поэтики имажинизма. Книга адресована студентам, преподавателям, филологам, историкам культуры и всем интересующимся русской литературой XX века. В оформлении обложки использован рисунок Веры Александровой.

Монография рассматривает художественный потенциал поэтического интеллекта на примере творчества И. Бродского, Г. Сапгира, Д.А. Пригова. Интеллектуальный тип творчества раскрывается в системе характеристик: авторефлексия интеллекта, модель мышления, язык высказывания, духовный потенциал субъекта, общая формула поэтического сознания. Интеллектуальное художественное сознание конструирует собственную реальность, играет способностью творить небывалое или деконструирует всё, что чуждо его природе, — так поэтическое мышление претендует на открытие объективного знания. Издание предназначено для всех, кто следит за эволюцией русской поэзии на рубеже XX-XXI вв.

«В.С. Гроссман — один из наиболее известных русских писателей XX века. В довоенные и послевоенные годы он оказался в эпицентре литературных и политических интриг, чудом избежав ареста. В 1961 году рукописи романа «Жизнь и судьба» конфискованы КГБ по распоряжению ЦК КПСС. Четверть века спустя, когда все же вышедшая за границей книга была переведена на европейские языки, пришла мировая слава. Однако интриги в связи с наследием писателя продолжились. Теперь не только советские. Авторы реконструируют биографию писателя, попутно устраняя уже сложившиеся «мифы». При подготовке издания использованы документы Российского государственного архива литературы и искусства, Российского государственного архива социально-политической истории, Центрального архива Федеральной службы безопасности. Книга предназначена историкам, филологам, политологам, журналистам, а также всем интересующимся отечественной историей и литературой XX века.»

Олег Лекманов – литературовед, профессор Школы филологии гуманитарного факультета НИУ ВШЭ, автор многих статей о поэтике О. Мандельштама и первого его жизнеописания, которое выдержало три русских издания и одно американское. В книге «Осип Мандельштам: ворованный воздух» мастерски соединяются «внешняя» и «внутренняя» биографии поэта. Исследователь органично вплетает в ткань своего повествования анализ стихов, а также малоизвестные факты, по-своему интерпретирует, казалось бы, уже закостеневшие сведения, дает слово непосредственным свидетелям и участникам судьбы поэта – Н.Я. Мандельштам, А. Ахматовой, Э. Герштейн и другим.

«Представлены воспоминания о жизни в семье великого русского писателя И.С. Тургенева воспитанницы его матери Варвары Петровны — Житовой Варвары Николаевны, с года ее рождения до 1850 года. Будучи свидетельницей семейной драмы Тургеневых, Житова с большим литературным мастерством рассказывает о взаимоотношениях матери и сыновей, описывает нравы помещичьей жизни середины XIX в. В «Очерках...» научный сотрудник Музея И.С. Тургенева на Остоженке Е.М. Грибкова представила новую версию происхождения В.Н. Житовой.»

Отстраненный интеллектуал, чуждый состраданию и равнодушный к человеческой боли — таков сложившийся в массовом сознании образ Владимира Набокова. Филолог и литературный критик Андреа Питцер предлагает нам взглянуть на творчество мастера под совершенно новым углом. Исследуя прозу Набокова сквозь призму его биографии, отмеченной мировыми войнами, революциями, массовой эмиграцией, автор обнаруживает важнейшие детали, до сих пор ускользавшие от внимания читателей. Фрагмент за фрагментом кропотливо воссоздавая внешний и внутренний контуры личности писателя, Питцер заставляет нас увидеть нового, доселе неведомого Набокова — гения мистификации, спрятавшего в своих произведениях историю ужасов двадцатого века.

Бенгт Янгфельдт — известный шведский писатель, ученый, автор многочисленных трудов по русской культуре, переводчик и издатель. Он выпустил впервые на русском языке переписку В. Маяковского и Л. Брик, написал книги о Маяковском и о выдающемся лингвисте Романе Якобсоне, недавно подготовил исторический труд о Петербурге. А еще Бенгт Янгфельдт был издателем и основным переводчиком на шведский Иосифа Бродского. Они часто встречались на протяжении многих лет, так как, став в 1987 г. Нобелевским лауреатом, поэт приезжал в Швецию каждое лето, найдя здесь, по его словам, «экологическую нишу — тот же мох, тот же гранит, тот же климат, те же облака», что и на вынужденно покинутой родине.

Книга Михаила Ямпольского предлагает необычный взгляд на творчество одного из лидеров современного российского авангарда Дмитрия Александровича Пригова. Обычно Пригов интерпретируется как один из главных представителей отечественного концептуализма. Такой подход акцентирует значение художественного жеста и саморефлексии. Ямпольский пытается показать, что за концептуальным фасадом скрывается полноценный художественный мир, совершенно не сводимый к концептам и игре идей. Отсюда критика самого понятия концептуализма и пристальный интерес к поэтике приговских текстов, например, к предложенной им поэтике транзитности знака, проходящего сквозь медиум, несущий текст, и создающего особую темпоральность. Ямпольский рассматривает поэтику метаформозы, использование Приговым аристотелевского и лейбницевского принципа энтелехии в генезисе текстов, установку на понимание аффекта как формального компонента творчества и многое другое. В результате перед читателем возникает совсем иная, непривычная фигура Пригова — открывателя новых поэтик, лежащих далеко за пределами концептуализма.