«Впервые мысль о необходимости создания газеты для писателей России высказал 13 мая 1957 года Никита Хрущёв на совещании в ЦК КПСС. «И вот, может быть, — предложил тогда советский лидер, — надо подумать о каком-то органе Союза писателей Российской Федерации, чтобы этот орган проявил заботу о городах Российской Федерации, и дать возможность городам РСФСР воздействовать на Москву, на московских писателей». Что получилось из идеи Хрущёва, было подробно рассказано в книге Вячеслава Огрызко «Дерзать или лизать» и в сборнике документов, писем и воспоминаний «Дитя хрущёвской оттепели. Предтеча литературной России». Оба эти издания вышли в 2012 году. Многообещавший проект, начавшийся реализовываться в апреле 1958 года, к 1962 году оказался на грани провала. Газета, имевшая название «Литература и жизнь», превратилась, по сути, в обслугу начальства и получила в писательском сообществе презрительную кличку «ЛиЖи». Спасла писательское издание проведённая в конце 1962 года реорганизация в еженедельник «Литературная Россия». Чего добился еженедельник в первые десять лет своего существования? В чём заключалась тайная роль главного партийного идеолога Михаила Суслова? Насколько Константин Симонов имел серьёзные шансы возглавить газету? Зачем в «ЛР» приходил Александр Солженицын? Кто первым публично попытался реабилитировать Григория Распутина и что из этого получилось? Кто изгонял великих художников: ЦК КПСС, КГБ или завистливые графоманы? Возможно ли в 60-е годы было примирение почвенников и западников? На эти и многие другие вопросы ответил в своём новом историко-литературном исследовании Вячеслав Огрызко.»

«Четвертый том «Конкорданса к стихам М. Кузмина» включает в себя около пяти тысяч заголовочных слов. Основной единицей Конкорданса являются лексемы, используемые в поэтических произведениях М. Кузмина. В необходимых случаях заголовочные слова сопровождаются пометами и кратким комментарием. Самостоятельную ценность имеет ряд приложений. В книге впервые представлены Метрический справочник к стихотворениям поэта, Словарь рифм и Частотный словарь. Для исследователей языка М. Кузмина, специалистов по Серебряному веку, лингвистов и литературоведов.»

Книга представляет собой филологическое исследование, основным принципом которого является объединение литературоведческого подхода с лингвистическим. В центре внимания находятся явления грамматики и лексики, формирующие поэтическое содержание произведений. Рассматривается также интертекстуальный аспект творчества Бродского и отражение стилистики Бродского в пародии М. Крепса.

«Историко-библиографические этюды. В книге впервые осуществлена реконструкция урало-сибирских страниц жизненного и творческого пути человека, имя которого носит сборник «Древние российские стихотворения, собранные Киршею Даниловым», ставший одним из знаковых памятников русской словесности и оказавшим существенное влияние на формирование национальной культурной идентичности. Установлены годы жизни певца, время и место создания оригинала рукописи Сборника Кирши Данилова, предлагается версия появления его дошедшей до нас копии. Книга адресована ученым и аспирантам, специалистам-гуманитариям, а также всем тем, кому дорога наша великая литература и кому небезынтересны «загадки» отечественной культуры.»

В книге израильского филолога предложено целостное описание поэтики Осипа Мандельштама. В рамках этой задачи конкретизируются, развиваются и многократно тестируются теоретические положения, сформулированные адептами интертекстуального метода еще в семидесятых—восьмидесятых годах прошлого века, но до сей поры не нашедшие систематического применения. Итогом этой масштабной работы становится экспликация ряда метанарративов, которые, в свой черед, обнаруживают общую морфологическую основу, сохраняющуюся на всем протяжении зрелого творчества Мандельштама. Важной составляющей исследования является анализ манделыптамовской адресации к живым и мертвым современникам — поэтам и интеллектуалам, среди которых Вячеслав Иванов, Марина Цветаева, Софья Парнок, Андрей Белый, Виктор Шкловский. Книга снабжена подробными указателями.

В новую книгу известного историка русской литературы А.В. Лаврова, автора многочисленных статей и публикаций новонайденных материалов, относящихся в основном к деятельности русских символистов, вошли преимущественно работы, публиковавшиеся в последнее десятилетие (в том числе в малодоступных отечественных и зарубежных изданиях). Книгу открывают циклы статей, посвященных поэту-символисту Ивану Коневскому и взаимоотношениям Валерия Брюсова с героинями его любовной лирики. В других работах анализируются различные аспекты биографии и творчества крупнейших писателей XX века (Вяч. Иванова, А. Ремизова, М. Волошина, Андрея Белого, М. Булгакова, В. Набокова, Б. Пастернака), а также привлекается внимание к малоизвестным участникам литературного процесса (Ал. Чеботаревская, Ю. Сидоров, Л. Семенов, М. Сизов и др.). Переписка В. Брюсова с руководителями модернистского журнала «Аполлон» С.К. Маковским и Е.А. Зноско-Боровским в полном объеме публикуется впервые.

«Однажды Пушкин в приступе вдохновения рассказал в петербургском салоне историю одного беса, который влюбился в чистую девушку и погубил ее душу наперекор собственной любви. Один молодой честолюбец в тот час подслушал поэта... Вскоре рассказ поэта был опубликован в исковерканном виде в альманахе «Северные цветы на 1829 год» под названием «Уединенный домик на Васильевском». Сто с лишним лет спустя наш современник писатель Анатолий Королев решил переписать опус графомана и хотя бы отчасти реконструировать замысел Пушкина. В книге две части — повесть/реконструкция «Влюбленный бес» и эссе/заключение «Украденный шедевр» — история первого русского плагиата.»

«Роман Ф.М. Достоевского «Братья Карамазовы» — произведение незаконченное. О том, что романов должно быть два, говорит сам писатель в предисловии к первому, написанному роману. Считается, что к работе над вторым романом Федор Михайлович так и не приступил. Но это не так. Нет, не ищите записей по второму роману в черновиках, письмах или записных книжках автора. Искать ответ на вопрос, какие сюжетные линии могли войти в это произведение, надо в тексте «Братьев Карамазовых». Ведь оба романа должны были составлять одно целое, поэтому и герои в них одни и те же, а значит, надо внимательно присмотреться к тому, что недосказано Достоевским в отношениях героев. Эти недосказанности и есть те «мостики», которые перекинуты между двумя берегами — между первым и вторым романами. Надо только найти эти «мостики». В настоящем исследовании вскрываются сюжетные ходы, которые были намечены Достоевским для второго романа, и открытие этих сюжетных ходов меняет устоявшийся взгляд на «Братьев Карамазовых». Меняет во всем — от имени преступника, убившего Федора Павловича Карамазова, до идеи всего произведения.»

«Книга посвящена теме щекотливой, деликатной, ранее не поднимавшейся, — пьянству русских писателей. Автор И.В. Дроздов, известный читателям по его романам из жизни 70-80-х годов «Подземный меридиан», «Горячая верста» и другим книгам, хорошо знает среду профессиональных литераторов, он отлично знаком и состоял в дружбе со многими выдающимися поэтами и писателями, правдиво и образно изображает их быт и личную жизнь, показывает, как спивались и уходили из жизни большие таланты — люди, чьи книги составляют гордость отечественной литературы. Книга написана ярко, занимательно, интересна людям всех положений и возврастов. Автор выступает не как обличитель пороков своих друзей, а как человек, повествующий с болью сердца о драме дорогих ему людей.»

«В новом томе прославленной «Литературной матрицы» освещается русская литература советской эпохи, которая до сих пор остается наиболее спорным периодом развития отечественной словесности. Авторов этой книги, что принципиально важно, интересуют не антисоветские, подпольные, неподцензурные писатели, но именно официально признанные, имевшие тиражи, премии или даже посты в соответствующих организациях советские писатели в диапазоне от Гайдара и Н. Островского до Трифонова и Сосноры. Как и предыдущие выпуски, книга предназначена для всех, кто интересуется историей русской литературы, но в особенности — для старшеклассников и студентов вузов.»

Книга В.Ф. Миллера, одного из крупнейших исследователей русской былевой поэзии, главного представителя Московской этнографической школы, выдающегося русского ученого, фольклориста, этнографа, языковеда, востоковеда и археолога посвящена разработке идей сравнительного метода в отношении русской былинной традиции. Миллер сформировал корпус основных былинных героев и сюжетов, показал, как множество бродячих сюжетов, соединяясь с духовным миром конкретного народа, создает то неповторимое своеобразие, которое и отличает фольклорные традиции каждого народа. Путь, которым шел Миллер, переходя постепенно от лингвистики через этнографию к изучению памятников народной поэзии, оказался очень плодотворным. Его стремление обосновать выводы на точном критико-филологическом изучении текстов былин, определить степень участия певцов-специалистов и проследить этнографо-географическое распространение нашего национального эпоса привело к положительным историко-литературным результатам в изучении того материала, где до тех пор специалисты вращались в области смелых предположений и интересных, но дающих мало положительных выводов параллелей.

Эта книга — первый опыт достаточно полного изложения истории Московского проспекта, самой протяжённой городской магистрали, берущей начало в центре города и пересекающей его в южном направлении своей почти десятикилометровой стрелой, с восемью площадями, шестью станциями метро, пятью крупнейшими высшими учебными заведениями (всё это — городские рекорды!), охраняемыми как памятники истории и культуры сохранившимися до наших дней историческим зданиями классической архитектуры, архитектуры модерна, постройками ленинградского конструктивизма и «сталинского» стиля 1930—1950-х годов, памятниками воинской славы России XIX и XX веков, зелёными массивами Московского парка Победы, Новодевичьего кладбища и парка «Олимпия», десятком когда-то крупнейших научно-исследовательских институтов и конструкторских бюро и пятью крупными промышленными предприятиями. Впервые в одной книге читатель найдёт творческие биографии учёных, добившихся мировой известности в области астрофизики и освоения космоса, математики, физики и химии, архитектуры и градостроительства, биологии и этнографии, транспорта и связи, машиностроения, обувной промышленности. В книге названы первые петербургские адреса писателей С. Маршака и К. Сюнерберга, академика Б.В. Раушенбаха, адреса писателей А. Лемана и Л. Лашеевой, И. Соколова-Микитова, первого увлечения Александра Блока — Ксении Садовской, названы имена множества людей, живших и работавших на проспекте, в том числе воинов-ленинградцев, отдавших свои жизни, защищая город и страну в годы Великой Отечественной войны.

В книгу вошли три рассказа Чехова, написанные в разное время и на разные темы. Их объединяет то, что герой рассказа имеет своим прототипом И.И. Левитана. Каждый рассказ предваряет история его создания, позволяющая лучше понять эпоху жизни великих художников, их взаимоотношения, а главное — оценить гениальность писательского дара А.П. Чехова, которого и сегодня можно назвать нашим современником. Для широкого круга читателей.

Вячеслав Недошивин – журналист, автор книги-путеводителя «Прогулки по Серебряному веку. Санкт-Петербург». В его новой книге «Адреса любви» – три места действия: Москва, Санкт-Петербург и Париж. Дома и домочадцы русской литературы неразрывно связаны. «Адреса любви» – не учебник по литературе, а уникальный путеводитель. «Здесь всё выстроено на документальной точности. Кто где жил, бывал, с кем спорил в знаменитых салонах, в кого влюблялся в поэтических кабачках – обо всем этом узнаешь, погружаясь в рассказы, объединившие историю, литературу, биографические загадки и – Географию Великой Поэзии…» (Борис Аверин)

В настоящем издании публикуется основная часть сохранившейся редакционной переписки «Современных записок», важнейшего литературно-общественного журнала русской эмиграции первой волны. В числе корреспондентов журнала, представленных в четвертом томе, — М.М. Карпович, Довид Кнут, Г.Н. Кузнецова, Н.К. Кульман, А.И. Куприн, В.А. Маклаков, П.П. Муратов, В.В. Набоков, М.А. Осоргин, А.М. Ремизов, Я.Л. Рубинштейн, С.Г. Сватиков, Н.А. Тэффи, В.Г. Федоров, Г.П. Федотов, Г.В. Флоровский, С.Л. Франк, Д.И. Чижевский, З.А. Шаховская, Л.И. Шестов, Б.Л. Шлецер, И.С. Шмелев; в сводных публикациях воспроизведены письма поэтов-эмигрантов (А.С. Гингер, А.С. Головина, Г.В. Иванов, В.Л. Корвин-Пиотровский, А.П. Ладинский, Ю.В. Мандельштам, Н.А. Оцуп, В.А. Смоленский, Г.П. Струве, Ю.К. Терапиано, А.С. Штейгер и др.) и беглецов из СССР 1930-х гг. (В.В. и Т.В. Чернавины, И.Л. Солоневич).

«В книге Корнея Ивановича Чуковского (1882–1969) «Современники», давно вошедшей в золотой фонд мемуарной литературы и наиболее полно представленной в этом издании, даны впечатляющие портреты Чехова и Куприна, Горького и Короленко, Леонида Андреева и Алексея Толстого, Блока и Маяковского, Федора Сологуба, Саши Черного, Гумилева, Ахматовой, Пастернака, Зощенко, Тынянова, Кони, Луначарского, Репина, Собинова… Написанные на основе дневников, писем и личных впечатлений, очерки живо, со множеством ярких деталей не только показывают литературный и окололитературный быт давно ушедшей эпохи, но и глубоко проникают творческую лабораторию ряда писателей.»

«Книга «Нрав и права» — яркое и увлекательное повествование известного поэта и прозаика Владимира Алейникова о своих друзьях и соратниках по отечественному андеграунду минувшей эпохи, одной из основных фигур которого был автор. Ему есть что вспомнить и о ком рассказать.»

В монографии на широком историко-литературном материале рассматривается типология евангельского сюжета о блудном сыне, его трансформация и актуализация в процессе непрестанного смыслопорождения. На основании сравнительного анализа прослеживается развитие инварианта в произведениях в движении эпох, выявляются сходства и различия литературных текстов, а устойчивость архетипического сюжета предстает как способ художественного постижения события. Художественные модели как варианты текста-матрицы, созданные индивидуально-авторским сознанием, в системе модификаций репрезентируют смысловое многообразие интерпретации проблемы «отцов и детей» и многоликость образа «блудного сына». Для преподавателей, аспирантов, студентов филологических факультетов, учителей-словесников и всех, кто интересуется духовными составляющими нашей жизни.

В издании преимущественно рассказывается о личных отношениях А. Пушкина с двумя представителями Дома Романовых — императорами Александром I и Николаем I. Читателя наверняка заинтересуют сведения об исторических изысканиях и размышлениях поэта о царствовании Бориса Годунова, Петра I, Екатерины II, Александра I и Николая I. «Как признавался сам Александр Сергеевич, — пишет автор книги, — судьба свела его с тремя самодержцами. Если общение с императором Павлом I ограничилась лишь его выговором его няньке, не снявшей с младенца картуз, то царствования Александра I и Николая I наложили отпечаток на всю жизнь поэта. Если Пушкин в целом терпеть не мог “либерального” Александра I, то к Николаю I у него было неоднозначное отношение. Изучение этой темы дает возможность лучше понять внутренний мир поэта, особенности и глубину историзма в его творчестве».

В новой книге Олега Юрьева собраны тексты о литературе и эссе на грани прозы. За вошедшие в нее статьи «Одноклассники» и «Буратино русской поэзии: Сергей Нельдихен в Стране Дураков» автор награжден премией журнала «Новый мир» за лучшие публикации 2013 года. В фокусе зрения Юрьева — скрытая, тайная, подавляемая доминирующей идеологией и эстетикой великая несуществующая литература ХХ века, которой он пытается вернуть существование: Тихон Чурилин, Павел Зальцман, Всеволод Петров, Борис Вахтин, Владимир Губин... Но его внимание привлекают и писатели на грани культур, на грани языков, будь то Владимир Набоков, Пауль Целан или Шолом-Алейхем. В последнем разделе представлены эссе, как бы восстанавливающие время и место происхождения автора: 1970-е–1980-е годы прошлого века, Ленинград. Олег Юрьев (р. 1959) — поэт, прозаик, драматург и эссеист, автор многих книг на русском и немецком языках. С 1991 года живет в Германии. Лауреат премии имени Хильды Домин (2010). По мнению членов жюри, произведения Юрьева соединяют в себе гротескный юмор Гоголя со смелостью петербургского авангарда.