В издании представлены биографии и работы 500 живописцев, вписавших наиболее яркие страницы в историю русского искусства XX столетия, — как общеизвестных, так и тех, чьи имена менее знакомы широкой публике. Структура энциклопедии позволила собрать под одной обложкой мастеров авангарда и реализма, лидеров современ­ного искусства и представителей традиционной живописи. В подго­товке книги принимали участие ведущие российские искусствоведы. Живописные произведения предоставили крупнейшие музеи, галереи, коллекционеры и сами художники. Совместный проект Галереи «Сезоны» и издательства «Книги WAM».

Путеводитель включает пять маршрутов по станциям, наиболее интересным с художественной и архитектурной точки зрения. Вы сможете прочитать об истории их создания, архитектурных особенностях, декоративном убранстве, посмотреть современные и архивные фотографии, а также эскизы проектов станций, некоторые из которых так и не были воплощены. Второй, четвертый и пятый маршруты состоят из двух частей: основной — в нее включены наиболее значимые станции, и расширенной — в нее входят станции, также представляющие интерес. Путеводитель снабжен указателем всех станций Московского метрополитена, а также перечнем музеев, театров, стадионов, вокзалов, крупных торговых центров и парков Москвы, до которых можно добраться на метро.

«Московский метрополитен уже многие годы находится в списке достопримечательностей, обязательных для посещения туристами в российской столице. Его по праву можно назвать архитектурным и историческим памятником и включить в список музеев России, наряду с московским Кремлем, Санкт-Петербургским Эрмитажем и многими другими объектами разряда must see. В путеводителе подробно рассказана история создания Московского метрополитена, рассмотрены его архитектурные особенности, а в роскошных иллюстрациях наглядно продемонстрировано великолепие его декоративного убранства — мозаичные панно, барельефы и скульптуры. В качестве важного дополнения к основным маршрутам в книге содержатся современные и архивные фотографии, а также эскизы проектов станций, часть из которых так и не была воплощена в жизнь. Подобные материалы помогают лучше понять, как задумывалось Московское метро в период своего становления. В книгу включен указатель станций метрополитена, а также раздел «Вся Москва у метро» — перечень музеев, театров, стадионов, вокзалов, крупных торговых центров и парков города, до которых можно добраться на метро. Путеводитель по Московскому метро будет полезен как туристам, так и жителям столицы: как простым читателям, так и утонченным коллекционерам. The guidebook offers five itineraries focussing on the art and architecture of Moscow's most interesting stations with a brief account of their history and special features. Extensive use is made of modern and archive photographic material, as well as designs and sketches, some of which were never used. Routes 2, 4 and 5 have been expanded to include stations of general interest. An index of all the stations on the Moscow Metro and a list of museums, theatres, sport centres, stadiums, railway stations, shopping facilities and parks in their vicinity make the guidebook invaluable for intrepid foreign tourists who prefer to explore for themselves.»

Это самый монументальный альбом, который был издан за всю 100-летнюю историю музея. Издание посвящено Государственному Дарвиновскому музею, основанному в 1907 году, единственному в России музею, посвященному эволюции живых организмов. Возникший из частной коллекции, насчитывающей несколько сотен экспонатов, сейчас Дарвиновский музей обладает богатейшим собранием — от чучел животных и птиц до анималистической живописи, от книг XVI века до мемориальных предметов. Сегодня сотрудники ГДМ работают в русле общемировой тенденции развития музеев: огромное значение придается эколого-просветительской деятельности, особое внимание уделяется образованию детей и работе с инвалидами. Сегодня Дарвиновский музей считается крупнейшим естественно-научным музеем Европы.

«Издание посвящено 70-летию Московского метрополитена. Этот комплекс сооружений — не просто крупнейший подземный интерьерный ансамбль, но уникальный музей, представленный на страницах этого номера. Стиль первых станций метро складывался в синтезе пролетарской классики Ивана Фомина, рационализма Николая Ладовского, модернизма Николая Колли. Когда власть обаяла красота рукотворных подземелий, стиль расцвел мозаиками Александра Дейнеки на «Маяковской», забронзовел скульптурами Матвея Манизера на «Площади Революции»; в послевоенные годы оброс военной арматурой на «Семёновской», украсился треумфальными арками-вестибюлями на «Курской» и «Арбатской», выступил монументальными барельефами Георгия Мотовилова на пилонах «Электрозаводской». Московский метрополитен предстаёт перед читателями как огромная многоцветная палитра материалов, техник, классических и новых приёмов, фиксируя ежедневные трудовые и военные подвиги народа, что сродни работе кинематографистов-хроникёров или журналистов.»

«Нынешний год завершает сдвоенный WAM 12/13 — и это снова книга. Журнальным китам — хронике и периодике, то есть фиксации процессов типичных и событий замечательных, мы предпочли путешествие по России, объятие всей широты её распространённого ландшафта. «Русские музеи: уникальные коллекции» — масштабный проект с обширной географией — от Новгорода до Иркутска. Наконец мы осваиваем национальное достояние, «запускаем руку в закрома Родины», демонстрируя нашим читателям двадцать четыре известных и неизвестных музейных собрания со всех концов России. Каждое из них представлено на журнальных страницах — в нашем «музее мирового искусства» — одной из своих «уникальных коллекций». И пусть гипотетическая материальная ценность и сравнительное художественное значение представляемых нами экспонатов — различны. Наш выбор не совсем субъективен. Представленные собрания объединяет психологическая и культурная равноудалённость от федерального центра. Часть из них Москва так никогда и не увидит: найдётся музейный шедевр где-нибудь поближе. В Европе, например. Но забывать о том, что в ходе бесчисленных общественно-политических перипетий и исторических процессов по всей России были рассыпаны пригоршни жемчужин — предметов искусства, — просто преступление. Однако большее преступление — забывать, что нашлись люди, собравшие их. Мы благодарим коллег — работников музеев, которые сберегли эти сокровища, а также помогли нам в работе над изданием. У каждой из представленных коллекций — живая и, безусловно, интересная история. В каждом музее — свои отцы-основатели, культурные «иконы» и «локальные герои», свои предметы гордости и местночтимые шедевры. Собранная в единый компендиум — WAM 12/13, — вся эта жизнь кажется разнообразнее и многомернее столичной. Следует понимать также, что «Русские музеи: уникальные коллекции» — не просто двадцать четыре музейных истории и не только двадцать пять неожиданных коллекций. Это последовательное раскрытие глобального плана панорамы российской ментальности. Не очередная выставка редкостей и диковин, не собрание собраний и даже не образ российского собирательства, а собирательный образ России.»

«Время — единственная не покорённая людьми стихия, в которой мы движемся линейно и невольно. Если ты — неподвижная точка, то мир представляется непрерывно набегающим потоком — приливы сменяются отливами, всходит и заходит солнце, рождаются и умирают люди. Энтропией — неизлечимой болезнью нашего мира — мы обязаны именно времени. Ведь то, что создаётся человеком, время постепенно подтачивает и, в конечном итоге, разрушает. Похожие процессы происходят и во Вселенной — звёзды гаснут, галактики разлетаются, возникают чёрные дыры. Учёные и богословы из века в век пытаются уточнить наши представления о начале времён. Соответственно и концепций времени — от Гераклита и Аристотеля до Нильса Бора и Альберта Эйнштейна — великое множество. Все эти концепции сходны в одном: феномен времени столь же загадочен, как само существование человека во Вселенной. Причём различные картины мира не отменяют друг друга: современному человеку равно любопытны и семь дней Божественного творения, и теория Большого взрыва. Именно об этом статьи «Сотворение времени» и «Воплощение», связывающие в единое целое две картины мира — научную и христианскую. В искусстве время ведёт себя особенным образом. Если художник создаёт продукт, адекватный запросам своей эпохи, то она платит ему признанием и богатством. Но только ветер времени срывает с искусства шелуху сиюминутной моды, и ценителям открываются настоящие шедевры. Пабло Пикассо и Винсент Ван Гог — биографические антиподы. Одному — «спринтеру» — хватило лишь пяти лет, чтобы в бесчисленных холстах отобразить своё уникальное видение мира и умереть в безвестности. Другой — «стайер» — три четверти века изумлял зрителей, беспрестанно меняя техники и манеры. Время Ван Гога измерялось маятником его души, колеблющимся между маниакальной депрессией и озарением, — наиболее объёмным оно предстаёт в его письмах и воспоминаниях; изменчивость Пикассо определила хронологию его творчества. Ещё более интересным оказывается то, как работает с искусством само время. В фотопроекте Владимира Куприянова разрушающиеся фрески сельских церквей обретают новое художественное качество. Теряя связь со своей эпохой, они перевоплощаются в бесконечно удалённую от нас «среднерусскую античность». На вопрос: «Что такое время?» — Альберт Эйнштейн ответил: «Время — это то, что показывают часы». История часов, история приручения времени, рассказывается на материале коллекции музея часов компании «Патек Филипп». Наконец, само чтение нашего журнала хронометрировано, в нём заложен скрытый часовой механизм, отмеряющий время чтения — Время WAM.»

В пятом номере журнала WAM публикует наиболее значимые и интересные экспонаты из коллекции Музея Востока, сопроводив их комментариями специалистов. Журнал выходит 6 раз в год.