«Библиография «русского Кафки» представляет историю восприятия его творчества в России с 1920-х гг. по настоящее время. Сборник снабжен обширным блоком иллюстраций отечественных художников к произведениям писателя.»

Автор книги — исследователь талмудической литературы, то есть литературы, созданной еврейскими мудрецами в поздней античности на территории Страны Израиля и Сасанидской Персии. Книга не строго научная, но принадлежит к жанру эссеистики, т.е. является чем-то промежуточным между научной статьей и литературным очерком. Большая часть книги состоит из обсуждения избранных рассказов из талмудической литературы, объясненных с точки зрения современной литературной критики и исторической науки. Задача этой книги сделать элементы талмудической культуры понятнее и ближе современному читателю и познакомить с рассказами, в которых талмудическая культура познает себя в процессе неспешного чтения, не лишенного приятности.

«Критика из подполья» — сборник эссе известного французского философа, филолога и антрополога Рене Жирара, уже известного отечественному читателю по книгам «Насилие и священное» и «Козел отпущения». Герои этих эссе — Федор Достоевский и Альбер Камю, Данте и Виктор Гюго, Жиль Делез и Марсель Пруст (равно как и персонажи этих авторов) — позволяют Жирару сформулировать одно из центральных понятий его «фундаментальной антропологии», — понятие «миметического желания». Эта книга о Другом как о нашем образце, сопернике и двойнике, в драматической конкуренции с которым возникает наше желание, равно как и наше «Я». Это книга о том, что может оказаться более фундаментальным типом соперничества, нежели отношения, описанные Фрейдом через эдипов комплекс.»

«Умберто Эко (р. 1932 г.) написал шесть романов: планетарный бестселлер «Имя розы», известнейшие «Маятник Фуко», «Остров Накануне», «Баудолино», «Таинственное пламя царицы Лоаны» и «Пражское кладбище». Книги эти считаются занимательными, но и сложными; ясными, но и полными загадок. Именно поэтому читатели, раззадоренные интеллектуальными играми под знаком романтики, в стихии юмора, охотно перечитывают эти книги, обсуждают, спорят. Только единожды сам автор вошел в круг спорщиков и толкователей, написав умное, веселое и очень занятное пояснение: Заметки на полях «Имени розы». Текст этот больше всего похож на блог. Хотя не будем забывать, что создан он еще до появления всех на свете блогов, до изобретения интернета и даже до распространения персональных компьютеров.»

Интеллектуальное сообщество, сложившееся вокруг немецкого поэта Штефана Георге (1868–1933), сыграло весьма важную роль в истории идей рубежа веков и первой трети ХХ столетия. Воздействие «Круга Георге» простирается далеко за пределы собственно поэтики или литературы и затрагивает историю, педагогику, философию, экономику. Своебразное георгеанское толкование политики влилось в жизнестроительный проект целого поколения накануне нацистской катастрофы. Одной из ключевых моделей Круга была платоновская Академия, а сам Георге трактовался как «Платон сегодня». Платону георгеанцы посвятили целый ряд книг, статей, переводов, призванных конкурировать с университетским платоноведением. Как оно реагировало на эту странную столь неакадемическую академию? Монография М. Маяцкого, опирающаяся на опубликованные и архивные материалы, посвящена этому аспекту деятельности Круга Георге и анализу его влияния на науку о Платоне.

- Постой! — Нет, не могу. И вновь уносит время... Ведь мой удел миры соединять... — А я люблю. За что мне это бремя? Люблю того, кто был рожден блуждать. — Не плачь. Мы сможем утаить от времени и для себя крупицу счастья. Попросим миг для нас остановить... — Как сложно это! Сложен путь. Прошу, прошу хочу уснуть, чтобы во сне увидеть вновь того, кто взял мою любовь. — Уснуть, дай сил во сне увидеть мою любовь... Моя душа к ее душе... Ах, Маргарита! — Фауст, где ты? — Я здесь. Я здесь. Но лишь на миг. О, ты со мной! — На миг, любимый, только миг, но здесь... Но здесь он будет длиться жизнь...

«В настоящий том произведений Сергея Довлатова входят «Записные книжки» («Соло на ундервуде», «Соло на IBM»), а также его филологическая проза. Довлатов писал о Пушкине и Толстом, В. Уфлянде и А. Синявском, Кафке и Хемингуэе. «Записные книжки» Довлатова становятся экспериментальным полигоном анекдотического мышления, анекдотического видения. Под испытующим авторским взглядом нерасчленимый поток бытия рассыпается на кирпичики анекдотов. Причем на многих страницах автор выступает скорее как профессиональный фольклорист-собиратель, внимательный слушатель и читатель. <...> Филологическая проза Довлатова отличается не объективностью, а личным тоном, язвительностью, юмором — теми же свойствами, которые характерны для его «обычной» прозы. Но в ней есть и другое: точность характеристики, добытая, однако, не рефлексивно-логическим путем, накоплением и анализом материала, а мгновенным афористическим уколом» (И. Сухих). Впервые тексты Довлатова сопровождает реальный комментарий профессора, доктора филологических наук И.Н. Сухих. Он же автор вступительной статьи к книге.»

«В этой книге впервые обсуждаются глубинные философские вопросы, которые должны разрешить герои (и внимательные читатели!) «Сумеречной саги»: если существуют вампиры-»вегетарианцы», способные обуздать свою жажду крови, значит, существует и свобода воли? становятся ли вампиры «хорошими» только оттого, что не убивают людей — но убивают животных? кто такой Эдвард с точки зрения феминизма: романтический герой или бесчувственный насильник? почему Джейкоб запечатлелся на Ренесми? и почему же Белла выбрала Эдварда? Читать всем: и поклонникам «Сумеречной саги», и людям, искренне не понимающим причину всеобщей к ней любви. Девочкам, влюбленным в Эдварда и/или Джейкоба, и мальчикам, втайне завидующим их сверхспособностям, а также их родителям, удивленным, с какой неожиданной силой их чада увлеклись вдруг чтением, и желающим узнать, насколько опасно это увлечение.»

«В монографии О.В.Акимовой раскрываются «тайны» появления на свет романа Роберта Хиченза «Зеленая гвоздика» (1894) — остроумной пародии на эстетское движение и его лидеров, в число которых, безусловно, входил Оскар Уайльд — «профессор эстетики» и «символ искусства своего времени». В чем заключается феномен «Зеленой гвоздики»? Почему роман, снискавший скандальную известность, вошел в историю литературы как творческая критика гедонистического романа Уайльда «Портрет Дориана Грея», как та самая «высшая форма критики», о которой писал «король парадокса» в трактате «Критик как художник»? Ответы поможет дать представленный в книге анализ интертекстуальных связей между романом Р. Хиченза «Зеленая гвоздика» и романом О. Уайльда «Портрет Дориана Грея», показывающий взаимоотношения текста-пародии и текста-оригинала.»

Впервые вниманию российского читателя предлагается сборник эссе и критических работ великого ирландско-французского писателя, лауреата Нобелевской премии по литературе Сэмюэля Беккета. Известно, что за всю жизнь Беккет не дал ни одного интервью, а его эссеистика невелика по объему, и только в этих небольших вещах сколько-нибудь последовательно изложены эстетические воззрения самого, пожалуй, замкнутого из классиков литературы XX века. Помимо несомненной историко-культурной ценности, эта книга являет образец виртуозной литературной техники и стиля. Как выразился английский поэт Стивен Спендер (друг Уистена Одена и Иосифа Бродского), Беккет — «несравненный волшебник слова… Стиль и музыка его письма заставят позеленеть от зависти любого поэта». Эта оценка вполне подтверждается эссеистикой великого мастера.

«Я собрал здесь опилки и стружку, скопившиеся за шесть-семь лет нерегулярного труда в цехах журналистики и радиовещания», Стивен Фрай. В книгу вошли: 1. программы, записанные Стивеном Фраем для радиостанции Би-би-си (передачи «Красочное приложение» и «Незакрепленные концы»), в самой первой из которых автор появился в облике профессора Трефузиса — «престарелого кембриджского филолога, симпатичного, но временами злоязычного джентльмена. Его преклонные лета и непреклонная эксцентричность позволяли мне отпускать ехидные, а то и просто грубые замечания, которые, исходи они от начинающего комедийного актера, выглядели бы совершенно недопустимыми. Время от времени я также появлялся в эфире под личиной Розины, леди Сбрендинг, увядшей светской красавицы» (Часть Первая. Радио). 2. пара статей, написанные для журнала «Арена», а с ними — кое-что из сочиненного для журнала «Татлер» (Часть вторая. Рецензии и разные разности). 3. некоторые выпуски еженедельной колонки для покойного ныне журнала «Слушатель». А кроме того «для рождественского номера 1987 года я написал рассказ о Шерлоке Холмсе и взял на себя смелость включить в этот раздел и его» (Часть третья. Слушатель). 4. «Два года я вел рубрику, озаглавленную «Фрай по пятницам» в газете Дейли телеграф» (Часть четвертая. Телеграф). 5. «Последнюю часть «Пресс-папье» образует полный текст моей пьесы «Латынь! или Табак и мальчики». Я включил в книгу и текст из программки, выпущенной к представлению этой пьесы в хэмпстедском театре «Нью-Энд». Мне кажется, именно «Латынь!» стала причиной, по которой я делаю сейчас то, что делаю. Я написал эту пьесу, когда учился на втором курсе Кембриджа. В результат, увидевший ее на Эдинбургском фестивале Хью Лори попросил Эмму Томпсон, чтобы она познакомила нас, — Хью надеялся, что я смогу писать что-нибудь для ревю «Огни рампы». С того времени я, пусть и с перерывами, пишу с Хью вместе вот уж много лет, и надеюсь, что их будет впереди еще больше». (Часть пятая. Латынь!)»

«Первая в истории отечественной филологии научная монография, посвященная Генри Миллеру, культовому американскому писателю, знаменитому своими скандальными романами «Тропик Рака» и «Тропик Козерога». В книге делается попытка опровергнуть расхожие мифы о Миллере, рисующие его порнографом и сексистом, и представить его художником жизни, воодушевляемым глубокими интеллектуальными поисками. Предметом анализа в работе является мировоззрение Генри Миллера, рассмотренное в контексте философских теорий XIX-XX вв., а также романы «парижской трилогии»: «Тропик Рака», «Черная весна» и «Тропик Козерога».»

Книга посвящена творчеству крупного американского писателя Ф. Норриса, сыгравшего важную роль в развитии романа США в переломный для него момент — на рубеже XIX-ХХ столетий. В книге предложено принципиально новое исследование творчества Норриса. Особенно это относится к роману «Спрут», по справедливости признанному вершиной творчества писателя. Новизна авторского подхода заключается в том методе «пристального чтения» текста, которым всецело предопределяется характер анализа художественного содержания романа. Автор доносит свою мысль живым, раскованным словом, убеждая читателя не только силою доказательств, но и эмоциональным настроем взволнованной, а местами — патетически приподнятой речи.

«Книга представляет собой иллюстрированный путеводитель для читающих «Код Да Винчи». »

«Роман Дэна Брауна «Код да Винчи» породил много книг-спутников. спутники бывают разные. Одни обслуживают свою «планету», другие — диагностируют ее. Подлинная история «Кода да Винчи» — книга-диагноз. В ней не рассказывается, о чем Дэн Браун написал в своем романе. В книге Шаран Ньюман – реальные факты, подлинные события, настоящие исторические персонажи, точные места действия, правдивые источники, на которых строится роман Дэна Брауна. К книге прилагается каталог издательства «Книжный Клуб 36.6».»

«Трилогия Дж. Р.Р. Толкина «Властелин колец», ставшая литературным феноменом XX столетия, с выходом фильма Питера Джексона поднялась на новую волну популярности — приобретая миллионы новых поклонников и, увы, утратив в какой-то степени свою глубину. Задавшись целью предложить массовому читателю и зрителю свою альтернативу растиражированному Толкину, авторы этой книги попытались написать своего рода «Властелина колец» для умных». Семнадцать философов и академиков представляют свои эссе о глубинных и вечных вопросах, поднятых текстом Толкина: о природе зла, о сущности власти, о смерти и бессмертии, об отношениях человека с природой, о том, что такое счастье. Книга, безусловно, будет интересна поклонникам Толкина и кинематографической версии «Властелина колец», а также филологам, философам, культурологам и всем, кому любопытны неожиданные ракурсы привычных тем.»

«Роман Дэна Брауна «Код да Винчи» породил много книг-спутников. спутники бывают разные. Одни обслуживают свою «планету», другие — диагностируют ее. Подлинная история «Кода да Винчи» — книга-диагноз. В ней не рассказывается, о чем Дэн Браун написал в своем романе. В книге Шаран Ньюман – реальные факты, подлинные события, настоящие исторические персонажи, точные места действия, правдивые источники, на которых строится роман Дэна Брауна.»

«Книга исследует проблематику памяти в литературе модернизма на материале теоретических и автобиографических работ Вальтера Беньямина и Осипа Мандельштама. Автор рассматривает присущий этим писателям перенос внимания с того, что вспоминается, на само «плетение» воспоминания, со всеми его разрывами и проблемами. При этом он обращается к категории кантовского возвышенного, которое помогает ему осмыслить столь пристальный интерес двух классиков модернизма к тем шокам и зияниям, коими память, по выражению Беньямина, «обязана своими неизгладимыми образами».»

«Эта книга — первая в мире монография о жизни и творчестве Харуки Мураками, написанная его другом, американским литературоведом Джеем Рубином, профессором японской литературы. Рубин раскрывает главную тайну музыкальности языка Мураками, который сродни джазу (в соответствии с музыкальными вкусами самого Мураками), легко и увлекательно подмечает все черточки и особенности жизни самого известного японского писателя. В исследовании использованы неизвестные ранее материалы, предоставленные автору самим Мураками: частная переписка, документы с закрытого сайта писателя, неопубликованные заметки из личного архива. Тиражи произведений Харуки Мураками бьют все рекорды. Автор «Охоты на овец» и «Норвежского леса» сейчас, пожалуй, самый читаемый писатель во всем мире, и конца этому буму не видно. Его книги — повод для самых смелых сравнений: Сэлинджер, Капоте, Чандлер, Борхес… Однако до недавнего времени не выходило подробной и, главное, внятно написанной биографии самого Мураками. Монография профессора японской литературы Гарвардского университета Джея Рубина восполняет этот пробел. Более того, это не только биография, но и первое исследование жизни и творчества великого японца. В чем секрет Мураками? Каковы его предпочтения в жизни и литературе? Чем он занят сейчас? На все эти вопросы заинтересованный читатель найдет в книге Джея Рубина исчерпывающие ответы. Немалым ее достоинством является привлечение уникальных, малодоступных материалов, и это понятно: профессор Рубин — друг семьи Мураками. Кроме того, в книге приводится самая полная на сегодняшний день библиография произведений японского писателя.»