«Принято утверждать, что история не знает сослагательного наклонения. И все равно, трудно избежать соблазна пофантазировать на тему, что было бы, если бы… Если говорить именно о нашей стране, то Столыпин чаще, чем кто-либо провоцирует подобные фантазии. Слишком уж яркой была эта фигура, слишком наглядны успехи его политики, слишком очевидны преимущества пути, по которому он вел Россию, и с которого она свернула в 1917 году. «Дайте стране двадцать лет покоя, внешнего и внутреннего и вы не узнаете нынешней России» — говорил Столыпин в 1909 году в интервью газете «Волга». И на промежуточном этапе эти слова нашли вполне убедительное подтверждение. По заказу французского правительства экономический обозреватель Эдмонд Тэри написал работу «Россия в 1914 году», которую, после анализа огромного статистического материала, завершил выводом: «Если у больших европейских народов дела пойдут таким же образом между 1912-м и 1950-м годами, как они шли между 1900-м и 1912-м, то к середине настоящего столетия Россия будет доминировать в Европе, как в политическом, так и в экономическом и в финансовом отношении». Не получилось… Но разве не должна служить вся история столыпинских реформ уроком для тех, кто хотел бы видеть Россию могучей и процветающей державой? И разве не должны мы снова и снова возвращаться к биографии этого выдающегося деятеля, чтобы понять, почему великие проекты преобразования России лишь ненадолго пережили своего автора и не спасли страну от катастрофы? В издание вошло большое количество фотографий архивных материалов, в том числе, представленных на выставке «Столыпин П.А. и его реформы».»

«В книге рассказывается о наиболее интересных событиях, которые происходили с героями книги в период с конца XVIII до начала XX столетия. Главным образом речь идет об отношении действующих лиц к Дрездену и к Саксонии в целом, иногда — о приключающихся с ними забавных происшествиях или об их наблюдениях за живущими здесь людьми. Собранный в книге материал в основном почерпнут из писем и дневниковых записей, архивных документов, журнальных статей, крайне редко — из книг. Итак, перед читателем книга, непохожая на прежние путеводители по городу. До сих пор очень редко или только мимоходом рассматривался и обсуждался вопрос, почему для того или иного русского автора (гораздо реже — автора-женщины) Дрезден имел такое большое значение. Что притягивало их сюда, что за события и переживания связаны у них с Дрезденом? С кем встречались россияне, какие встречи были важными, какие — случайными? И наконец, где, собственно говоря, жили гости из России и сохранились ли еще эти дома или другие памятные места? Охватить весь материал и дать более полное описание происходившим событиям просто не представляется возможным, поскольку существующий уровень исследований, несмотря на все успехи, все еще недостаточен, а документы разбросаны. Эта книга была впервые опубликована в 1998 году на немецком языке под названием «Ein Schatz in der Tabaksdose» (Сокровище в табакерке). Представленный перевод является практически новой редакцией книги. В нее были внесены необходимые поправки и дополнения, исправлены ошибки первого издания, но прежде всего автор стремился сделать книгу более интересной и понятной для русского читателя.»

Книга римского профессора-историка Фр. Гвиды, специалиста по истории стран Центральной и Восточной Европы, является первой полной биографией Микеланджело Пинто (1818-1910). При ее создании были использованы многочисленные архивные материалы, многие из которых прежде были недоступными. Это позволило убедительно осветить долгий жизненный путь и многогранную деятельность М. Пинто. Он предстает как видный участник национально-освободительного движения в Италии, литератор и дипломат. Освещены также его связи с некоторыми крупнейшими представителями русской культуры и роль Пинто как активного популяризатора итальянской культуры в России, где он провел более четверти века, исполняя обязанности преподавателя Санкт-Петербургского университета. Книга представит интерес для специалистов-историков и всех интересующихся историей русско-итальянских связей в области культуры.

В книге — невыдуманная история семьи, нормальное течение жизни которой было прервано революцией и гражданской войной. Полковник Белой армии Тарасов оказался в Сибири, куда на его поиски отправилась супруга Аида с пятью детьми. Пережив невероятные испытания, семья сумела наконец соединиться в Китае в 1922 году

Издание, включающее в себя около 700 иллюстраций, построено по тематико-хронологическому принципу. В 9 главах книги-альбома последовательно рассматривается становление Санкт-Петербургской губернии как территориальной, этнокультурной и политико-экономической общности, освещены важнейшие события ее истории, отражены многообразие облика ее городов и сел, характер занятий и образ жизни населения. При определении географических рамок публикации за основу были приняты границы губернии на первую четверть XIX века, включая населенные пункты, входящие ныне в городскую черту Санкт-Петербурга. Помимо этого, в издание включены материалы о тех городах и местностях, которые в разные периоды оказывались за пределами губернии, но ныне входят в состав Ленинградской области (Выборг, Тихвин, Лодейное Поле, а также Приозерский, Выборгский, часть Тосненского районов и все Присвирье).

Эрик Сати — легендарный скандалист золотой эпохи французского авангарда, родоначальник и создатель таких великих направлений и стилей современной музыки, как импрессионизм, фовизм, примитивизм, неоклассицизм, неоромантизм и минимализм. Он был экстравагантным французским композитором и пианистом, одним из реформаторов европейской музыки 1-й четверти XX столетия. Сати был эксцентричен, свои сочинения он писал красными чернилами и любил разыгрывать друзей. Его фортепианные пьесы оказали влияние на многих композиторов стиля модерн. Это первая книга Сати и о Сати на русском языке. Автор книги о Сати, Юрий Ханон — композитор, философ, кроме того, работает как писатель, художник, студийный пианист и ботаник-селекционер. Внук знаменитого в дореволюционном Петрограде артиста-эксцентрика, автора множества популярных песен и куплетов, М.Н. Савоярова. Юрий Ханон отличается независимым и герметичным характером, ведет замкнутый образ жизни, никогда не состоял и не состоит ни в одной профессиональной организации.

В издании представлены фотографии советских и иностранных корреспондентов из собрания Российского государственного архива кинофотодокументов.

«В ряду европейских столиц Петербург был отмечен бросающейся в глаза отличительной чертой. Ни один из городов Европы — даже символ прусского милитаризма Берлин — не был до такой степени военизирован в своей повседневной жизни. Возникший в результате военных побед Петра I над шведами, ставший столицей империи, утвердивший свою власть над шестой частью суши силой оружия, он с самого начала развивался «под звездой Марса». В XIX веке, особенно в николаевское царствование, Петербург был подлинным городом военных мундиров. Здесь размещался громадный по численности гарнизон, большую часть которого составляла гвардия, высшее руководство вооруженных сил. В 1840-е годы четвертая часть всех городских зданий принадлежала военному ведомству и была связана с армией или флотом. Памятники, воздвигнутые в честь побед русского оружия, являлись зримыми символами государственного могущества. Последовательную фотолетопись жизни военной столицы на протяжении более двух десятилетий создавал знаменитый Карл Булла, имевший официальный статус фотографа Военного и Морского ведомства. Он участвовал во всех важных церемониях и парадах, присутствовал при встречах именитых гостей, заснял рядовую казарменную жизнь гвардейских полков и гарнизона, учения и маневры, побывал на занятиях слушателей военно-учебных заведений и на военных производствах. Обращаясь к этому мало известному для современного читателя материалу, мы старались воспроизвести в возможной полноте — в рамках избранного жанра фотографического альбома — этот утраченный и невозвратимый мир, показать повседневную жизнь грандиозного военного механизма, блеск и величие русской армии, дать возможность увидеть лица людей, служивших России. В издание вошло 275 фотографий, выполненных в абсолютном большинстве с подлинных стеклянных негативов. Все они научно проаннотированы и в ряде случаев сопровождены необходимыми комментариями.»

«...Воспоминания, дневники, письма — это «работа с переживаниями». Все оживает, когда читаем оставленные нам строки мемуаров и когда всматриваемся в лица ушедших людей, любивших место и время, в которых они жили. Жили в больших и не очень больших семьях, где был «неторопливый быт, внутренний лад и задушевность выражения». «Позадержать бы всю тогдашнюю жизнь. Она одна была ладная, и складная, и ясная, и голубая-прозрачная. Так в ней все помнишь... Все тогда было легкое. Может быть, потому и помнишь и благодарно, и светло, и улыбаясь... Такое наше детство. Нестерпимо лучистое. Как ковчег в серебре...». А самыми замечательными «бусинами» в этой книге являются фотографии из семейных альбомов — это самое ценное: они живые, непостановочные, непосредственные и ...любимые в семьях!»

Книга посвящена народам, населяющим территорию современной России. В ней рассказывается об их происхождении, языке, религии, верованиях, жилище, костюме, старинных обычаях и обрядах, которые еще хорошо сохранялись в XIX — начале XX в. Книга снабжена большим количеством иллюстраций: литографиями, выполненными в конце XVIII — начале XIX в., фотографиями конца XIX — первого десятилетия XX в.

Настоящая книга является плодом многолетних исследований, сбора информации и иллюстративного материала большого коллектива участников. Среди авторов текстов некоторые ушли из жизни еще в первой половине XX века. Кто-то работал в эпоху Карла Фаберже. Однако подавляющее большинство авторов (их несколько десятков) — наши современники. Это последователи и продолжатели дела Фаберже, рассказ о которых составляет большую часть нашей книги. Художественные произведения мелкой камнерезной пластики — практически не исследованная сфера современного искусства. Предоставив художникам-камнерезам возможность рассказать о себе и своем творчестве, мы получили в руки пестрый, разноплановый, но чрезвычайно интересный и ценный материал. Мы попытались донести его до читателя в максимально полном объеме, практически в авторской редакции. В результате получился опыт коллективной монографии, сборник статей, объединенных общей темой — работы Фаберже как источник творчества для художников других поколений. Автобиографические статьи проиллюстрированы самими мастерами. Живо откликнувшись на наше предложение, они в процессе работы над макетом книги предлагали все новые и новые произведения. В итоге некоторые разделы были существенно расширены. В издание вошло около 2 500 иллюстраций. По возможности составители пытались давать развернутые подписи и аннотации, но это оказалось трудной и не всегда решаемой задачей, если речь шла о старых изделиях. Недостаток информации заметен в аннотациях к работам самого Фаберже. Многие из его фигурок находятся в частном владении, имя владельца неизвестно, поэтому в рамках подготовки книги не было возможности получить нужные сведения. Некоторые фигурки в разных изданиях имеют различное описание.

This publication is an attempt to reconstruct some of the largely forgotten pages from Moscow's life at the turn of the 19th century, to present a broad cross-section of its community from a governor-general to a shady dosser on the basis of widely diverse masterworks by renowned Russian photographers active at that time. The photographs have been selected from the major collections belonging to. The Central State Archives of Cinematic and Photographic Documents in St. Petersburg, one of the basic sources of photographic material on the Emperor Nicholas II coronation festivities and other State events that took place in Moscow during his reign; The Photo Archives of the Russian Academy of Sciences' Institute of the History of Material Culture, abounding in depictions of architectural structures collected by the Imperial Archaeological Commission; and The Russian State Archives of Cinematic and Photographic Documents in Krasnogorsk, which house an immense amount of material on theatrical art. The book also includes photographs from the remarkable collection of M.S.Pariisky along with works by N.I.Svishchov-Paola, the photo studio of K.E. von Can and Co. and other photographers. Most of the 170 prints herein presented were made from authentic glass negatives or original positives. Each picture is accompanied by a caption and, whenever possible, by the name of the photographer and the date it was taken. A large number of subjects are supplied with extensive commentaries which give the readers an insight into the realities of Russia's past.

«Книга «Русская светопись. Первый век фотоискусства 1839-1914» посвящена истории становления фотографии в России с момента ее возникновения в 1839 году и до 1914 года, когда Первая мировая война кардинально изменила всю жизнь страны. В издании рассказывается об эволюции фотографического языка, обусловленной быстрой сменой ранних, несовершенных еще технологий, начиная с дагеротипов 1840-х годов — снимков, сделанных на металлических пластинках, и до первых цветных изображений 1910-х годов на стекле и бумаге. Развитие видов и жанров фотографии, совершенствование портретной, пейзажной, этнографической, репортажной съемки показано на широком историко-культурном фоне и на лучших образцах, которые создавали корифеи отечественной светописи, — С.Л. Левицкий, Г.И. Деньер, А.О. Карелин, В.А. Каррик, М.П. Дмитриев, С.А. Лобовиков и другие мастера, настойчиво и последовательно стремившиеся к тому, чтобы фотография заняла достойное место в ряду изобразительных искусств. В книге репродуцируются редкие и наиболее значительные снимки, хранящиеся в библиотеках, музеях, архивах, в государственных и частных коллекциях. В тексте подробно освещаются важнейшие события в жизни фотографического мира России на протяжении каждого десятилетия с середины XIX до начала XX века, приводятся ранее не известные материалы из периодической печати, ярко передающие аромат своего времени, а также сообщаются новые сведения из интересных архивных источников. Впервые публикуются ретроспективная библиография русской фотографической литературы и хроника отечественной фотографии, что является дополнительным плодотворным ресурсом для ее более всесторонней и полной характеристики. Биографические справки о фотографах, чьи работы воспроизведены в издании, дополняют обширный научно-справочный аппарат.»

«Эта книга — первая универсальная работа на тему, информация по которой встречается лишь в отдельных публикациях. Это одновременно и солидный научный труд, и энциклопедия, и учебник по истории русского антиквариата. Автор-составитель книги, искусствовед Владислав Толмацкий, известен по многочисленным публикациям в журнале «Антикварное обозрение» и отдельным изданиям, посвященным истории антикварного рынка Петербурга. Валентин Скурлов — видный историк ювелирного искусства, эксперт Министерства культуры Российской Федерации, консультант Аукционного дома Christie's. Александр Иванов — эксперт Министерства культуры Российской Федерации, автор ряда крупных научных исследований по проблематике русского ювелирного дела. В настоящем издании собрано в стройную, научно аргументированную систему множество сведений из разнообразных источников, имеющих какое-либо касательство к данной тематике. К таким источникам, наряду с исторической, мемуарной и эпистолярной литературой, необходимо в первую очередь отнести ценнейшие архивные материалы, ряд которых публикуется впервые. Особо следует отметить широко использованную авторами хроникальную информацию (что само по себе исключительно интересно и познавательно) — обзорные статьи, заметки, рекламные объявления, а также сюжетную и сатирическую графику из отечественных газет и журналов. Одна из сильных сторон издания — богатейший иллюстративный материал: обилие старинных фотографий и архивных документов, репродукций картин и других произведений искусства, проходивших в разное время на антикварном рынке Санкт-Петербурга. Эта книга — не только убедительный и увлекательный рассказ об истории русского антикварного бизнеса: городских магазинах, галереях, аукционах, лотереях, и, соответственно, их владельцах и устроителях. Это также и повествование о судьбах произведений искусства, о судьбах коллекционеров, посвятивших свою жизнь собиранию художественных редкостей. Данное издание, безусловно, ценно еще и тем, что в нем приводятся детальные описания значительного числа высокохудожественных вещей с антикварных продаж разных лет, чье местонахождение в настоящее время неизвестно. Вероятно, это поможет многим музейным работникам в атрибуции и восстановлении бытования неизвестных произведений, каких немало в любом из наших музеев. Основной блок издания состоит из двух частей с логически расположением глав по хронологическому порядку. Первая ее часть охватывает период до 1917 года, вторая часть — советские и постсоветские годы.»

Книга посвящена самым ярким страницам в истории Военно-морского флота России второй половины XVIII века. Именно в это время Балтийский и Черноморский флоты, одержав славные победы в водах Средиземного, Балтийского и Черного морей, позволили России успешно решить ее исторические задачи.

«Новую книгу Льва Мархасева «Любовь в прямом эфире» можно рассматривать, как третью часть его «эфирной трилогии». Первые две «Белки в колесе. Записки из Дома радио» и «След в эфире. Воспоминания и заметки», опубликованные в 2004 году, строились на документальной основе. В третьей большинство произведений относится к художественной прозе, хотя другие имеют документальный характер. Герои и этой книги жили, работали, любили и страдали в «стране», хорошо известной автору, всегда привлекавшей интерес читателей. «Страна» эта — телевидение, кино, радио, а здесь к ним прибавилась еще и провинциальная газета. Нередко персонажами повествования становятся те, кого ныне именуют «элитой»: вершители судеб творческих организаций и нашей культуры, хотя их личные судьбы при этом чаще всего оказывались незавидными, печальными и даже трагическими. По отношению к ним автор иногда бывает суров и даже беспощаден, как, впрочем, и к своему лирическому герою, которого он настоятельно просит никоим образом не уподоблять ему самому. Литературный талант автора проявился в этой книге в не меньшей степени, чем в двух предыдущих. Пожалуй, даже здесь, не скованный условностями и ограничениями документальной формы, Лев Мархасев дал большую волю своим лирическим романтическим чувствам, остроумному юмору, язвительной сатире. При этом он сохранил склонность рисовать выразительные портреты, увлекаться колоритными подробностями эпохи, а также прибегать к публицистическим отступлениям, когда ему казалось это необходимым, тем более что и сегодня они звучат вполне актуально. В оформлении книги использованы фрагменты картин Г. Климта (Австрия), фотографии «Взгляд» В. Павелеца (Польша) и «Одиночество» М. Дондеро (Италия).»

Книга посвящена трагической жизни последнего российского императора Николая II и близких ему людей. На большом количестве фотоматериала прослеживается жизнь царской семьи, неотделимая от жизни всей страны в те тяжелые годы. Некоторые фотографии сделаны самим Николаем II.

Книга посвящена трагической жизни последнего российского императора Николая II и близких ему людей. На большом количестве фотоматериала прослеживается жизнь царской семьи, неотделимая от жизни всей страны в те тяжелые годы. Некоторые фотографии сделаны самим Николаем II.

Книга посвящена трагической жизни последнего российского императора Николая II и близких ему людей. На большом количестве фотоматериала прослеживается жизнь царской семьи, неотделимая от жизни всей страны в те тяжелые годы. Некоторые фотографии сделаны самим Николаем II.

Книга посвящена трагической жизни последнего российского императора Николая II и близких ему людей. На большом количестве фотоматериала прослеживается жизнь царской семьи, неотделимая от жизни всей страны в те тяжелые годы. Некоторые фотографии сделаны самим Николаем II.