Надежда Александровна Тэффи (Надежда Лохвицкая, по мужу — Бучинская) (1872—1952) — поэтесса, мемуаристка, критик, публицист, но прежде всего — одна из самых прославленных писателей-сатириков Серебряного века, конкурировавшая с самим Аверченко. После револю­ции Тэффи эмигрировала, однако в эмиграции ее незаурядный талант расцвел еще ярче. Именно там были написаны многие классические рассказы Тэффи, с весьма неожиданной стороны рисующие быт и нравы «русского Зарубежья»...

«Шляхтич Завальня» — главное произведение классика белорусской литературы Яна Барщевского, цикл повествований, объединенных обрамляющим сюжетом. На севере Беларуси, в лесной глуши, живет старый шляхтич. Зимней порой у него на ночлег частенько останавливаются заплутавшие путники. За прием да ласку каждый благодарит хозяина какой-нибудь удивительной историей.»

Александр Солженицын — уникальная фигура в мировой литературе второй половины ХХ века. Один из величайших правозащитников-диссидентов «совет-ской эпохи» — и, главное, ПИСАТЕЛЬ. Писатель сложный, во многом противо-речивый — но вызывающий восхищение своим огромным талантом и своей непоколебимой, искренней гражданской позицией. Это — три дня 1949 года. Три декабрьских дня «на шарашке» — в лагерном НИИ для заключенных-специалистов. Это — боль, горе, жизнь и — ИСТОРИЯ. Такая, какой она была…

«Сборник рассказов «Весна в Фиальте» знаменитого русско-американского писателя, одного из классиков литературы XX века, Владимира Набокова, увидел свет в 1956 году, хотя большинство рассказов были написаны и опубликованы отдельно Набоковым-Сириным еще в 1930-е годы. Сам Набоков относился к своим рассказам иначе, нежели как к лабораториям, в которых отрабатывались приемы, используемые им затем в романах: «Многие широко распространенные виды бабочек за пределами лесной зоны производят мелкие, но не обязательно хилые разновидности. По отношению к типичному роману рассказ представляет собой такую мелкую альпийскую или арктическую форму. У нее иной внешний вид, но она принадлежит к тому же виду, что и роман, и связана с ним несколькими предыдущими клайнами». В предлагаемый вниманию читателей сборник вошло четырнадцать виртуозных с точки зрения стиля рассказов, уже при жизни автора ставших классикой русской «малой» прозы XX века.»

«Сборник рассказов «Возвращение Чорба» знаменитого русско-американского писателя, одного из классиков литературы XX века Владимира Набокова объединяет в себе ранние «малые» произведения, созданные Сириным-Набоковым в 1920-е годы. Сборник увидел свет в 1930 году в берлинском издательстве «Слово» и вызвал разноречивые оценки в эмигрантской критике. Одни упрекали автора в отсутствии оригинальности и слишком больших «имитаторских способностях», другие — в том, что рассказы Набокова-Сирина «слабее» его же романов, более же обстоятельные критики отмечали, что «книга разбивает мнение... о болезненности мира Сирина. Цветной, дышащий, благоуханный, возникает он на страницах, несмотря на всю смутную печаль, лежащую над темными человеческими поступками», что она (книга) вводит читателя за кулисы мастерства писателя, знакомит нас с его сокровенными пристрастиями и человеческими симпатиями, «рассмотреть которые в романах трудно из-за их ослепляющего блеска» (Н. Андреев). «Возвращение Чорба», «Пассажир», «Картофельный эльф» и «Благость», а также другие рассказы и лирические новеллы, вошедшие в сборник, признаны одними из лучших образцов «малой» прозы XX столетия.»

«Пасха 1917 года. — Встреча Ленина на Финляндском вокзале. — «Севастопольское чудо» Колчака. — Успех публичных речей Керенского. — Множество эпизодов «народоправства» в армии и в тылу. — 20 апреля Ленин организует первую большевицкую пробу сил. Стрельба на улицах по безоружным. Лозунги: «Долой Милюкова!», «Долой Временное правительство!» С утра 21 апреля — порыв безоружных добровольцев из интеллигенции выходить на улицы, защищать власть «от красной гвардии»; те — стреляют. Раненые, убитые, шумные споры и драки на улицах. Тревожные переговоры членов Исполнительного Комитета и Временного правительства — как погасить конфликт, но он не утихает весь день. — Непредвиденное сопротивление большевикам петроградской образованной публики — переменило планы Ленина: гражданскую войну пока отложим!»

В хронике эпопее писателя Русского зарубежья Евгения Николаевича Чирикова (1864-1932) представлена масштабная панорама предреволюционной России, показана борьба элит и революционных фанатиков за власть, приведшая страну к катастрофе. Распад государства всегда начинается с неблагополучия в семье — в отчем доме, что писатель и показал на примере аристократов князей Кудышевых. В Росси книга публикуется впервые. Приведены уникальные архивные фотоматериалы.

«Воистину, ни один человек на земле не способен сказать — кто он. Гений подделки, влюбленный в живопись. Фальсификатор с душою истинного художника. Благородный авантюрист, эдакий Робин Гуд от искусства, блистательный интеллектуал и обаятельный мошенник — новый в литераторе и неотразимый образ главного героя романа «Белая голубка Кордовы». Трагическая и авантюрная судьба Захара Кордовина выстраивает сюжет его жизни в стиле захватывающего триллера. События следуют одно за другим, буквально не давая вздохнуть ни герою, ни читателям. Винница и Питер, Иерусалим и Рим, Толедо, Кордова и Ватикан изображены автором с завораживающей точностью деталей и поистине звенящей красотой. Седьмой роман Дины Рубиной открывает особый этап в ее творчестве.»

«Впервые под одной обложкой выходят самые знаменитые автобиографические повести Владимира Войновича: «Иванькиада», «Дело№34840» и «Портрет на фоне мифа». В них есть все, чем была богата и знаменита советская и постсоветская эпоха: козни всемогущих спецслужб и заигрывание с «творческой интеллигенцией», впечатляющие творческие свершения и мелкие окололитературные и бытовые дрязги, гордость за свою страну и горечь от осознания ее недугов и обида за ее неблагодарность. Войнович в каждой строчке остается верен себе: скрупулезен до мелочей, честен, бескомпромиссен и, конечно же, остроумен и язвительно ироничен.»

Дина Рубина совершила невозможное – соединила три разных жанра: увлекательный и одно-временно почти готический роман о куклах и кукольниках, стягивающий воедино полюса истории и искусства; семейный детектив и психологическую драму, прослеженную от ярких детских и юношеских воспоминаний до зрелых седых волос. Страсти и здесь «рвут» героев. Человек и кукла, кукольник и взбунтовавшаяся кукла, человек как кукла – в руках судьбы, в руках Творца, в подчинении семейной наследственности? – эта глубокая и многомерная метафора повернута автором самыми разными гранями, не снисходя до прямолинейных аналогий. Мастерство же литературной «живописи» Рубиной, пейзажной и портретной, как всегда – на высоте: словно ешь ломтями душистый вкусный воздух и задыхаешься от наслаждения.

«Дмитрий Вачедин живет в Германии. Свой дебютный роман «Снежные немцы» он определяет как «роман о любви — стран и людей». В пространстве любовного треугольника (два молодых человека — немец и русский эмигрант — влюбляются в немку) исчезает «русское» и «немецкое», возникает некая третья субстанция, которая обволакивает героев, как снежный покров, — любовь, как и снег, не имеет национальности. Действие рассказов Дмитрия Вачедина, также вошедших в сборник, чаще всего происходит в той же Германии — вернее, не в реальной стране, а в некоем пространстве, где маленький мальчик может исчезнуть в струях фонтана, а эмигрантская дискотека служит местом посмертного свидания, где из расписания на вокзале можно вычитать дату смерти, а от мирной жизни провинциального учителя до автоматных очередей в Кавказских горах — всего одна прогулка по охваченному футбольным безумием городу.»

«В новом — на треть расширенном — издании «Колобка» собрана кулинарная проза Александра Гениса, одного из родоначальников этого жанра в России. Эта книга объединила веселые путевые эссе и гастрономические этюды, историю советской кухни и застольный дневник любознательного (не только к съестному) автора. «Колобок» пропитан убеждением: по-настоящему глубоко мы способны познать именно съедобную часть мира.»

«Романы И. Грековой «Пороги» и «Перелом» так же, как знаменитая «Кафедра», снова погружает читателя в любимую писательницей среду научно-технической интеллигенции. И это только кажется, что в институтах все крутится вокруг диссертаций и открытий. Любовь, ревность, борьба интеллектов и характеров и даже... детективная интрига. Словом, у каждого «свое счастье». А жизнь состоит из порогов, которые мы преодолеваем, переступая прежде всего через самих себя.»

В 4-5-6-м томах Собрания сочинений печатается «Архипелаг ГУЛАГ» — всемирно известная эпопея, вскрывающая смысл и содержание репрессивной политики в СССР от ранне-советских ленинских лет до хрущёвских (1918—1956). Это художественное исследование, переведенное на десятки языков, показало с разительной ясностью весь дьявольский механизм уничтожения собственного народа. Книга основана на огромном фактическом материале, в том числе — на сотнях личных свидетельств. Прослеживается судьба жертвы: арест, мясорубка следствия, комедия «суда», приговор, смертная казнь, а для тех, кто избежал её, — годы непосильного, изнурительного труда; внутренняя жизнь заключённого — «душа и колючая проволока», быт в лагерях (исправительно-трудовых и каторжных), этапы с острова на остров Архипелага, лагерные восстания, ссылка, послелагерная воля. В том 4-й вошли части Первая: «Тюремная промышленность» и Вторая: «Вечное движение». В том 5-й вошли части Третья: «Истребительно-трудовые» и Четвертая: «Душа и колючая проволока». В том 6-й вошли части Пятая: «Каторга», Шестая: «Ссылка» и Седьмая: «Сталина нет»; приводится аннотированный указатель имён (более двух тысяч).

Имя Анатолия Гладилина связано с периодом «оттепели». Он «проснулся знаменитым» в 1956 году после публикации повести «Хроника времен Виктора Подгурского» и с этого времени его имя прочно вошло в историю русской литературы. В 1976 году писатель был вынужден эмигрировать в Париж. Широко публиковался в зарубежных издательствах и 16 лет возглавлял русскую редакцию радио «Свобода». Роман «Тень всадника» писатель называет своей главной книгой. Роман представляет собой многожанровое историко-фантасмагорическое полотно. Острый сюжет, великая любовь, загадочные преступления. Все романные линии сведены воедино в непредсказуемый и неожиданный финал. Фантазия писателя достойна удивления и восхищения. Его умение погружать в разные исторические эпохи — умение, которым обладают лишь настоящие мастера прозы. Среди героев — Робеспьер, Сен-Жюст, Наполеон, Бернадот, маршал Лей, Талейран, прекрасная и великая Жозефина.

«Имя поэта Валентины Синкевич (1926, Киев), одного из ярких представителей второй волны русской эмиграции, сегодня уже хорошо известно на родине, но по-прежнему мало кто знает, что писательница является автором замечательной эссеистики. В «Моих встречах» собраны избранные статьи, эссе и воспоминания Валентины Алексеевны Синкевич — о писателях русской Америки — почти за полвека ее литературной деятельности. Многие из них в разные годы публиковались в российских и эмигрантских изданиях — «Новый мир», «Грани», «Октябрь», «Новый журнал», «Встречи», тихоокеанский альманах «Рубеж» и других. В сборник вошли очерки, посвященные Ивану Елагину и Иосифу Бродскому, Дмитрию Бобышеву и Льву Лосеву, Науму Коржавину и другим.»

«А.И. Солженицын (1918-2008) — выдающийся русский писатель, лауреат Нобелевской премии. Первый же его рассказ, «Один день Ивана Денисовича», опубликованный в 1962 году, принес ему мировую известность. После выхода на Западе его книги «Архипелаг ГУЛАГ» (1974) Солженицын был лишен советского гражданства и выслан из страны. В 1994 году вернулся на Родину.»

«Два романа, «Далекое зрелище лесов» и «После нас потоп», ряд повестей и рассказов составляют содержание третьего тома Собрания сочинений Бориса Хазанова. Центральный текст — «После нас потоп» — рисует ситуацию страны накануне крушения советской империи. Фантастика реальной действительности — так можно сформулировать общую тему и сверхсюжет произведений этого тома.»

«Ничего страшного» — новое произведение Игоря Смирнова-Охтина из серии «лоскутных романов». Особенность «лоскутного романа», принцип которого автор выводит из подобия с квантовым мироустройством, в том, чтобы общая композиция книги, составленной из отдельных произведений, подчинялась единой существенной мысли или некой метафоре.»

«В первом томе намеченного Собрания сочинений Бориса Хазанова представлены написанные в разные годы романы «Я Воскресение и Жизнь», «К северу от будущего» и «Антивремя», повести «День рождения инфанты» и «Соната опус 90». Общая тема, объединившая эти различные по времени и месту действия произведения, — память как залог бессмертия, как мост, соединивший историю и современность, как неиссякающий ресурс творчества. Книгу открывает эссе-предисловие Марка Харитонова.»