В сборнике представлены эссе, дневники, письма, путевые заметки, афоризмы, памфлеты, биографии, мемуары и очерки лучших английских писателей-сатириков XVIII века. С перепиской Свифта и Стерна, с дневниками Сэмюэля Пипса, с романами-пародиями семнадцатилетней Джейн Остен, с фрагментами из биографии крупнейшего английского просветителя Сэмюэля Джонсона, написанной Джеймсом Босуэллом, российский читатель уже знаком, а вот с очерками Дэниэля Дефо и Оливера Голдсмита, с эссе Эдмунда Берка, с памфлетами и пародиями Филдинга и путевыми очерками Смоллетта, с мемуарами Фанни Берни и фарсами Роберта Бринсли Шеридана познакомится впервые. В антологии английской документальной прозы XVIII века, которая издается в нашей стране впервые, читатель найдет литературно-критические очерки, посвященные каждому автору, а также подробные комментарии.

Книгу составили беседы финско-шведской журналистки и переводчицы Кристины Роткирх с известными российскими писателями — Б. Акуниным, Е. Гришковцом, Э. Лимоновым, Ю. Мамлеевым, В. Пелевиным, Л. Петрушевскои, Н. Садур, В. Сорокиным, Т. Толстой, Л. Улицкой, М. Шишкиным.

Авторы этой книги ставили перед собой задачу понять, в какой мере справедливы и корректны были публичные обоснования необходимости приватизации, выдвигавшиеся лидерами страны (и лидерами общественного мнения) начала 1990-х годов, с точки зрения современной экономической теории. Другими словами, имеет ли приватизация какой-то общественный смысл или же она всегда только способ обогащения небольшой группы лиц, в то время как экономика в целом и широкие слои граждан остаются в проигрыше?

«Мало кто из детей-героев в мировой истории сумел приобрести столь скверную репутацию, как Павлик Морозов. Между тем все материалы о жизни этого героя подлежат сомнению, включая официальное «Дело об убийстве братьев Морозовых», составленное ОГПУ. Не исключено, что не было даже знаменитого доноса на отца, причины же убийства Павлика и его брата Феди носили скорее бытовой, а не политический характер. Одна из основных задач этой книги — вписать фигуру Павлика Морозова в контекст исторического процесса, в частности в историю коллективизации уральской деревни начала 1930-х годов. Рассмотрение эволюции легенды о его «подвиге» с сентября 1932-го и до конца 1980-х помогает составить представление о том, как создавались культы советских героев.»

«Путешествия на край тарелки» — коллекция эссе на историко-культурно-кулинарные темы. Ольга Назарова рассказывает о кухне средневекового Ватикана, о кулинарной книге жены Диккенса, о гастрономических привычках лермонтовских героев, о советской кулинарной империи, о знаменитых поварах, ставших популярными писателями, об известных писателях, которые проводят на кухне чуть ли не весь свой досуг, и о многом другом. Каждое «путешествие» заканчивается рецептом — простым и изящным (и, что самое главное, проверенным самим автором).»

«Ирина Машинская родилась в 1958 году в Москве. Окончила факультет географии и аспирантуру МГУ. Занималась палеоклиматологией. Основала детскую литературную студию «Снегирь». Эмигрировала в США в 1991 году. Живет в пригороде Нью-Йорка. С 1992 года публикует стихи и статьи в журналах «Знамя», «Новый Мир», «Арион», «Черновик», «Стетоскоп» и др., а также в Интернете. В 1995 г. вышла первая книга стихов, за ней последовали еще пять, а также книга переводов из американского поэта Крейга Чури. С 2005 г. соредактор литературного журнала «Стороны Света».»

В книге представлен оригинальный подход к сложному взаимодействию субъективного и объективного права, раскрыты новые тенденции (в том числе и в связи с процессом глобализации) в данной сфере, развиваются идеи обеспечения правового характера юридических норм, соотношения легитимности и легальности, системно рассматриваются различные аспекты прав, свобод и обязанностей человека, предлагается системный подход к понятиям правоохранительной и правозащитной деятельности. Все это проиллюстрировано российским, зарубежным и международным материалом. Книга рассчитана на юристов и всех интересующихся правами человека.

«Название этой книга не имеет целью шокировать возможного читателя и не содержит ернических оттенков. «Дураки едят пироги» — просто надпись на одной из работ Михаила Рогинского (1931, Москва — 2004, Париж), и в его интерпретации «дураки» были теми самыми «нищими духом», которые, как известно, «блаженны». Рогинский все понимал по-своему, неожиданно; он был художником, не похожим ни на кого другого, — великим художником XX века, что, кажется, признано уже многими. Воспоминания разных людей, собранные в книге, дают возможность оценить уникальность его личности в достаточной полноте.»

«В книге известного социолога представлен анализ русской литературы второй половины XIX — начала XX в., рассматриваемой как социальный институт: писатели, издательское дело и книжная торговля, журналы и газеты, библиотеки, чтение, взятые в их взаимосвязи и взаимодействии. Особое внимание уделено писательским гонорарам, популярности конкретных авторов, «укоренению» детектива в России, лубочной словесности, становлению системы литературных премий.»

Новая книга Ханса Ульриха Гумбрехта продолжает его размышления над категорией присутствия. Только в этот раз предметом размышлений стала не философия Хайдеггера, а спорт, точнее, его зрелищная сторона, которая делает многих из нас страстными болельщиками, прильнувшими к экранам телевизоров или сопереживающими состязанию с трибуны стадиона. Античные Олимпиады, рыцарские турниры, атлетические игры Ренессанса, возникновение современного спорта и его сегодняшний день становятся источником антропологических интуиций замечательного историка и литературоведа профессора Гумбрехта.

«Книга итальянской исследовательницы Риты Джулиани рассказывает об одной из загадок русской литературы — о том, какую роль сыграли Италия и Рим в жизни и творчестве Николая Васильевича Гоголя. За полтора десятка лет, отданных автором этой теме, был собран богатейший фактический материал о великом писателе, о том, как жили русская и другие иностранные колонии в Риме, и о самих римлянах. В книгу вошли уникальные, ранее не издававшиеся архивные материалы. Перед читателем предстает непривычный образ Гоголя — счастливого, открытого миру, с головой погруженного в художественную жизнь Вечного города. Но и Рим многим обязан Гоголю: писатель, как никто другой, сумел понять его душу, стать художником Рима, который он сам называл «мой обетованный рай».»

«Если вам интересно узнать, как в Париже 1830-х годов запускали воздушный шар и открывали первую железную дорогу, покупали новогодние подарки и переезжали на новую квартиру, если вас интересует, чем крикливая школа в области моды отличается от школы загадочной, а светская хроника XIX века от нынешней, — читайте «Парижские письма виконта де Лоне». Эти очерки французская писательница Дельфина де Жирарден (1804-1855) еженедельно с 1836 по 1848 г. публиковала в газете «Пресса». Впоследствии у Жирарден появилось много подражателей, но она была первой — и лучшей. О подражателях помнят лишь историки литературы, а очерки Дельфины де Жирарден, умной и остроумной наблюдательницы парижской повседневной жизни, переиздавались во Франции и в XIX, и в XX, и даже в нынешнем веке. На русском языке «Парижские письма» публикуются впервые.»

«1938 год. Катарина фон Менцель в панике: грядет война, а с нею дефицит мужчин. Мысленному взору рисуются толпы калек. Пока есть время, надо не упустить свое. Берлин, Париж... Молодая прусская аристократка вращается в кругах артистической богемы, с успехом пробует свои силы в музыкальной журналистике. Но всякий успех отныне в компетенции гестапо. Это касается и музыки. Тогда как Парижская опера ставит Дебюсси и Берлиоза в прославление «нового порядка», на восточной границе «Тысячелетнего рейха» выступает с концертами оркестр, музыканты которого, вместо фраков, носят полосатую форму узников лагерей смерти.»

В книге известного шведского историка дается осмысление Полтавской битвы с точки зрения шведской историографии. Автор доказывает, что битва, в которой шведская армия потерпела сокрушительное поражение, больно ударившее по национальной гордости шведов, тем не менее оказалась для страны мощнейшим стимулом к развитию и стала, как это ни парадоксально, основой сегодняшнего преуспеяния Швеции.

«Поэт Федор Сваровский получил широкую известность в середине 2000-х годов; первая книга его стихотворений «Все хотят стать роботами» стала заметным литературным событием (шорт-лист премии Андрея Белого 2007 года, премия «Московский счет» 2008 года). Стихотворения Сваровского обнаруживают много общего с жанром романтической баллады начала XIX века, которой был свойствен интерес к изображению одновременно «чудесного» и «ужасного». Правда, место «готических» фантазий в поэзии Сваровского занимают сюжеты, словно бы позаимствованные из шпионских детективов и фантастических саг о роботах и пришельцах. Однако в поэзии Сваровского есть и совершенно новые черты — сочетание иронии и личной, доверительной интонации, точность и неожиданность психологических и предметных реалий, а главное — внимание к Другому во всех его проявлениях.»

«Книга посвящена одному из самых парадоксальных поэтов России XX века — Борису Слуцкому. Он старался писать для просвещенных масс и просвещенной власти. В результате оказался в числе тех немногих, кому удалось обновить русский поэтический язык. Казавшийся суровым и всезнающим, Слуцкий был поэтом жалости и сочувствия. «Гипс на рану» — так называл его этику и эстетику Давид Самойлов. Солдат Великой Отечественной; литератор, в 1940-1950-х «широко известный в узких кругах», он стал первым певцом «оттепели». Его стихи пережили второе рождение в пору «перестройки» и до сих пор сохраняют свою свежесть и силу.»

«Книга посвящена Анне Бовшек — замечательному человеку, актрисе, режиссеру, ученице К. Станиславского, Л. Сулержицкого и Е. Вахтангова, педагогу, более двадцати пяти лет руководившему студией художественного слова в Московском Доме пионеров и октябрят в переулке Стопани. О ней с глубокой благодарностью вспоминают ее ученики — известные актеры Авангард Леонтьев, Алла Мещерякова, Сергей Никоненко, Геннадий Печников, режиссер Георгий Ансимов, писатель и искусствовед Нина Молева и другие. В книге также публикуются воспоминания самой А.Г. Бовшек о писателе Сигизмунде Кржижановском, чьей многолетней спутницей она была, а также ее инсценировка фрагментов из «Войны и мира» Льва Толстого.»

«Публикуемый сборник включает в себя статьи ведущих венгерских социологов и политологов. Перед нами попытка интеллектуально ответственного и политически непредвзятого описания социально-политических процессов, протекающих в Венгрии после «бархатной» смены режима на рубеже 1980-1990-х годов. Казалось бы, лишенная того непосредственного драматизма, который был характерен для переходных процессов на Балканах, венгерская ситуация характеризуется одновременно уникальной и симптоматичной для многих модернизирующихся обществ политической напряженностью, граничащей с социальным расколом. Ее характерность — в общественных разочарованиях, почти неизбежно возникающих на пути демократизации. Ее уникальность — в том, что партии не столько апеллируют к тем или иным социальным слоям, сколько конструируют новые социальные общности, опираясь на популистские политические практики.»

«Новую книгу замечательного прозаика и эссеиста Александра Гольдштейна (1957-2006), лауреата премий «Малый Букер» и «Антибукер», премии Андрея Белого (посмертно), автора книг «Расставание с Нарциссом» (НЛО, 1997), «Аспекты духовного брака» (НЛО, 2001), «Помни о Фамагусте» (НЛО, 2004), «Спокойные поля» (НЛО, 2006) отличает необычайный по накалу градус письма, концентрированность, интеллектуальная и стилистическая изощренность. Автор итожит столетие и разворачивает свиток лучших русских и зарубежных романов XX века. Среди его героев — Андрей Платонов, Даниил Андреев, Всеволод Иванов, Юрий Мамлеев, а также Роберт Музиль, Элиас Канетти, Джеймс Джойс, Генри Миллер и прочие нарушители конвенций. В сборник вошли опубликованные в периодике разных лет статьи, эссе и беседы с известными деятелями культуры.»

«Владимир Тарасов, знаменитый барабанщик, один из членов легендарной джазовой группы «Ганелин-Тарасов-Чекасин Трио», предваряет свои воспоминания: «Книга эта — своеобразный «драмминг»: традиционное барабанщицкое соло, переходящее с одного рисунка на другой, возвращающееся в начало и снова уходящее уже в другую сторону. Джазовое музыкальное вязание, где рисунок перетекает естественным образом и не привязан к хронологии или конкретным датам. Просто точки соприкосновения — со временем, с местом, с людьми, дружбу и знакомство с которыми подарила мне судьба. Эта книга — скорее записки или дневник барабанщика, который благодаря своей судьбе и профессии имеет возможность путешествовать по разным странам».»