«Вторжение» — четвертый роман легендарной и неповторимой «Звездной Мести». XXV век. Герой и его друзья свергают преступные режимы России, Объединенной Европы и США. Они вступают в открытую схватку с Системой и Пристанищем... Победа? Нет, начинается Вторжение из иных измерений. Главная беда приходит неожиданно... «Звездная Месть» — это не сусальное «фэнтези» и не псевдогуманистическая россиянская фантастика. Это сильный, умный, смелый роман для сильных, умных и смелых людей, не желающих жить под игом закулисных кукловодов, прикрывающихся лживыми «общечеловеческими ценностями». «Звездная Месть», по мнению критиков и читателей, не только главная книга века, это Библия и Манифест Русского Удара Возмездия. Для широкого круга читателей.»

«Герои и воины, ставшие богами. Они жили и любили самозабвенно, они бились за престол Олимпа яростно и вдохновенно. Они были русами. Крон, Зевс, Посейдон, Арес, Гера... Увлекательный роман о наших предках русах, которые обитали в Средиземноморье в 4-3 тыс. до н.э. и которые заложили основы античной цивилизации. Могущественные и цивилизованные русы в глазах первобытных предков «древних греков» и «римлян» выглядели богами, героями и титанами, о них слагали легенды и мифы. Анализ мифологии Древнего мира подтверждает, что первоосновой всех древнейших мифологий была мифология русов. Язык русов был первоязыком нашей планеты — об этом неопровержимо свидетельствует лингвистика и топонимика. Роман написан на основе новейших исторических открытий. Для широких слоев читателей.»

«Каторга» — третий роман эпопеи «Звездная Месть». Герои романа прохода через все круги подводной каторги на планете Гиргея, чтобы вернуться на Землю и постичь весь ужас трагедии, грозящей земной цивилизации. Чудовищное будущее человечества в остросюжетном романе с непредсказуемыми поворотами. Вечный поиск и вечный бой за гранью страха. «Звездная Месть» не носит лицемерной «гуманистической» окраски, столь привычной для фантастики. Это сильный, умный и смелый роман для сильных, умных и смелых людей, не желающих жить под диктатом лицемеров, прикрывающихся лживыми «общечеловеческими ценностями». «Звездная Месть» это пять сокрушающих ударов в сердце Тайного Мирового Правительства и Планетарного Симбиоза выродков. Для широкого круга читателей.»

Несмотря на внушительную коллекцию государственных наград, Каневский так и не стал официозным, морализирующим художником. Персонажи у него вовсе не героические, не образцово-показательные, а самые обыкновенные, в их повседневной растрёпанности и спешке. Дни интересуют Каневского в своей непрерывной череде, а люди — в своей типичности. Его героев мы разглядываем с небольшого расстояния, как прохожих или случайных попутчиков: без цели заглянуть в душу, а, скорее, с толикой антропологического любопытства. У всех найдутся точно такие же знакомые — именно из-за эффекта дежавю иллюстрации и станковые листы Каневского надолго остаются в памяти. При всей внешней непохожести его станковой и книжной графики, роднит их именно эта любовь к обаятельной обычности.

«Издание подготовлено к выставке «Типы. Типчики. Типажи» в Ярославском художественном музее, Ярославль, сентябрь — ноябрь, 2014 года. О чем и о ком эта выставка? Как мне представляется, она об обычном человеке из нашего окружения: соседе, коллеге по работе, прохожем с улицы. Собственно, тип — образ, аккумулирующий характерные обобщенные черты некоей группы людей. Он — не герой, прославивший себя свершениями и заслуживший право на индивидуальность. Как все типовое, он тиражирован жизненными условиями. Говоря языком кинематографа, это массовка. Если обратиться к изобразительному искусству, речь идет не о психологическом портрете, предполагающем углубление и анализ. Это скорее творческий синтез на основе аналитического наблюдения, поиск и выявление типичных черт по разным критериям: полу, возрасту, психологии, физическим данным, профессии, образу жизни, месту жительства. Удачный результат этого направления творчества высоко оценивается в искусстве, поскольку соединяет частное и общее, затрагивая любого из нас, становится общезначимым.»

«Двнное издание подготовлено к выставке «Антонина Софронова. Книжная и журнальная графика 1920-1930-х годов из собрания Юрия Петухова» в выставочном зале журнала «Наше наследие», Москва, 18-28 ноября 2013 года. Предлагаемая здесь журнальная и книжная графика позволяет не только расширить, но и откорректировать эти достаточно разрозненные представления. Конечно, в каком-то смысле это «поденка» — заказные вещи, рутина для заработка, — тем не менее исполнялись они не только ответственно, но и с явной увлеченностью. В этом слое оттачивался художественный язык, а точнее, языки — и их разнообразие показательно. Становится понятно, что эволюция стиля в случае Софроновой не была вполне линейной — то есть, как многие, она двигалась от авангардных опытов к натурности и фигуративности, но найденное ею однажды в каком-то смысле «архивировалось» и могло позднее по необходимости актуализироваться, а сама эта необходимость диктовалась подчас не только конкретной задачей, но и требованиями материала, к поведению которого художница неизменно обнаруживала чуткость.»

«Остросюжетный криминально-психологический роман. Следом за «международными террористами» (агентами ЦРУ и ФСГБ) на «мировую арену» выходят народные террористы: киллер Кеша Булыгин, махровый шовинист Моня Гершензон, узник собственной совести Самсон Соломонов и знаменитый писатель-маргинал, человеконенавистник (он же автор). Открывается Сезон захватывающей и смертельно опасной Охоты на Президентов... Юрий Петухов своим новым романом доказывает, что ему по-прежнему нет равных в современной русской литературе: мощно, талантливо, иронично, неожиданно, смело, философично, нетленно... все прочие могут еще долго отдыхать и ползти (как и обычно) по его стопам. Лицам с пониженным интеллектом и неустойчивой психикой не рекомендуется.»

«Мир беспощадного настоящего, изгоняющий героя в иные измерения, и мир жестокого будущего, населенный мутантами и охотниками за ними — все это Россия, превращенная в Подкуполье, в Резервацию. Уже сейчас из «общества потребления» мы перешли в безумную эпоху постхристианства, постмодерна и постгуманизма, точнее, нас просто впихнули в Общество Истребления, а что еще впереди...»