Одна из самых шокирующих книг Луи Фердинанда Селина — «Смерть в кредит» (1936). В ней писатель, не стесняясь в выражениях, жестко и надрывно описал все уродства жизни парижского дна, которые он наблюдал в юности. Читая о воинствующем аморализме, вы всеми порами ощутите мерзость окружающей обстановки с ее беспросветной безысходностью и ложью. Однако роман вызывает неоднозначные эмоции. С одной стороны, картины абсурда и несправедливости пробуждают чувство негодования и протеста. А с другой, вызывает удивление, какое-то почти мазохистское упоение автора хаосом. Но в этом и есть весь Селин, произведения которого до сих пор вызывают яростные споры и разноголосицу мнений. Роман «Смерть в кредит» был написан в 1936 году, но в России он впервые вышел только спустя 60 лет, во многом благодаря неиссякаемой энергии и таланту переводчицы, большой поклонницы творчества писателя Маруси Климовой — основательницы российского «Общества друзей Селина», кавалера французского Ордена искусств и литературы. Сбивчивая интонация романа «Смерть в кредит», стиль, похожий на «диктофонную запись» размышлений парижанина, предельно уставшего от бессмысленности собственного существования, череда воспоминаний, полное отсутствие композиции делают произведение необычным и по форме, и по содержанию. Читателя ждет испытание, выдержав которое, он посмотрит на окружающую его действительность в совершенно новом ракурсе. Луи-Фердинанд Селин (1894–1961) — самый скандальный, самый противоречивый и самый талантливый французский писатель ХХ века. «Селин остается самым великим из современных французских романистов… с могучим лирическим даром», — утверждал драматург Марсель Эме. Его влияние на развитие литературы, в том числе на судьбу французского классического романа, а также на творчество писателей в самых разных странах, трудно переоценить. Проза Селина, по мнению многих исследователей, нашла отклик в произведениях таких авторов, как Генри Миллер, Чарльз Буковски, Джек Керуак и Уильям Берроуз. И, помимо прямых параллелей, наследие Селина можно проследить в творчестве многих литераторов-постмодернистов XX и XXI веков.