«В настоящее издание вошли рассказы, написанные Александром Солженицыным в 60-е годы: «Один день Ивана Денисовича», «Матренин двор», «Захар-Калита» и другие.»

Роман продолжает трилогию Петра Проскурина о любви, страданиях, подвиге, гордости и достоинстве русского человека. Читатель встретится здесь с уже знакомыми героями — Захаром и Ефросиньей Дерюгиными, Маней Поливановой, Тихоном Брюхановым, чьи судьбы неразрывно связаны с судьбой страны, которая сквозь послевоенную разруху продиралась к титаническим свершениям второй половины ХХ века: созданию атомной бомбы и советского ядерного щита, строительству каскада крупнейших в мире гидроэлектростанций Сибири, БАМу и целине, и, наконец, фантастическому прорыву в космос.

Время действия романа, завершающего известную трилогию, 80-е годы ХХ столетия. В жизнь вступают новые поколения Дерюгиных и Брюхановых, которым, как и их отцам в бытность свою, приходится решать сложные проблемы, стоящие перед обществом. Здесь и пронизанные равнодушием высшие коридоры власти, и затерянный в лесной глуши кордон, и парадоксальный диалог никому не известного лесника Захара Дерюгина с первым лицом государства Брежневым, и экологическая катастрофа в зежских лесах, и начальные тектонические сдвиги, приведшие позднее к гибели первого в истории человечества социалистического государства.

«Широко известная трилогия Петра Лукича Проскурина (1928-2001), в которую вошли романы «Судьба», «Имя твое» и «Отречение», охватывает почти весь советский период русской истории. Действие первого романа разворачивается в начале 30-х годов и заканчивается в 1944-м. В центре повествования — судьба председателя совхоза Захара Дерюгина и его семьи. Из деревни Густищи, средней полосы России, читатель попадает в районный центр Зежск, затем на строящийся близ этих мест моторный завод, потом в Москву. Масштабностью событий отличаются страницы книги, посвященные войне: отступление, эвакуация, работа в подполье, партизанская борьба. По роману «Судьба» снят кинофильм под названием «Любовь земная» (в главных ролях: Евгений Матвеев, Зинаида Кириенко, Ольга Остроумова; режиссер Евгений Матвеев).»

«Знаменитый роман В.О. Богомолова, участника Великой Отечественной войны, «Момент истины» («В августе сорок четвертого...») «о советской государственной и военной машине» переведен более чем на пятьдесят иностранных языков. Безупречная авторская работа над историческими, архивными материалами позволила точно и достоверно, вплоть до нюансов, воссоздать будни сотрудников спецслужб, а в сочетании с лихо закрученным детективным сюжетом заставляет читать роман на одном дыхании... В книгу включен документальный материал из архива В. Богомолова об истории публикации романа, рассказывающий о многочисленных попытках цензуры искалечить роман на пути к его изданию. По мотивам романа снят известный художественный фильм «В августе 44-го...» с блестяще воплотившими образы главных героев актерами Е. Мироновым, А. Балуевым, В. Галкиным, А. Феклистовым, А. Петренко.»

«В книге впервые публикуется центральное произведение художника и поэта Павла Яковлевича Зальцмана (1912-1985) — незаконченный роман «Щенки», дающий поразительную по своей силе и убедительности панораму эпохи Гражданской войны и совмещающий в себе черты литературной фантасмагории, мистики, авангардного эксперимента и реалистической экспрессии. Рассказы 1940-50-х гг. и повесть «Memento» позволяют взглянуть на творчество Зальцмана под другим углом и понять, почему открытие этого автора «заставляет в известной мере перестраивать всю историю русской литературы XX века» (В. Шубинский).»

Роман известного русского советского писателя Михаила Алексеева «Ивушка Неплакучая», удостоенный Государственной премии СССР, рассказывает о красоте и подвиге русской женщины, на долю которой выпали и любовь, и горе, и тяжелые испытания, о драматических человеческих судьбах.

«Вошедший в настоящий сборник цикл рассказов «Записки юного врача» стал неким переходом для Булгакова от медицины к литературе. Также в сборник включены известная повесть «Морфий», в которой Булгаков с жестокой откровенностью описал все муки молодого доктора, пристрастившегося к пагубному зелью, и примыкающий к «медицинскому» циклу произведений Михаила Булгакова рассказ «Необыкновенные приключения доктора». Все произведения во многом носят автобиографический характер.»

На модном северокавказском горнолыжном курорте в разгар сезона сложилась лавиноопасная обстановка. Спецотряд под руководством Максима Уварова пытается предотвратить стихийный сход снегов с помощью направленных взрывов. Однако на сей раз опытный взрывник терпит неудачи — сход лавин неизбежен… В книгу известного писателя Владимира Марковича Санина (1928—1989) вошли повести «Белое проклятие» (экранизирована в 1987 году, в главных ролях — Лембит Ульфсак, Александра Яковлева, Виктор Бычков и др.), «В ловушке» и «Трудно отпускает Антарктида». В этих ярких драматических произведениях автор, основываясь на собственном опыте, исследует удивительные и порой непредсказуемые особенности поведения человека в ситуациях на грани невозможного.

«Свой неоконченный «Театральный роман» (авторское название «Записки покойника») Михаил Афанасьевич Булгаков (1891-1940) создавал в 1936-1937 годах, после разрыва отношений с МХАТом и его главой Константином Сергеевичем Станиславским. Писатель остро переживал прекращение репетиций своего «Мольера» («Кабала святош») на сцене МХАТа. Можно сказать, что роман с театром у Булгакова складывался довольно печально: почти все его вещи были либо сняты из репертуара, либо не допущены до сцены по цензурным соображениям (исключение составляла пьеса «Дни Турбиных», которая пользовалась неизменным успехом у зрителей). Однако в записках покончившего жизнь самоубийством начинающего литератора и драматурга Максудова («Записках покойника») нет места политике. Булгаков, немало испытавший от советской власти, понимая, в какое непростое время он живет, отказался в своем произведении от темы «художник и власть», ставшей главной причиной прекращения работы над «Мольером». Основное внимание в ярком, умном и ироничном «Театральном романе» посвящено искренне любимому и глубоко почитаемому автором Театру, а что может быть интереснее закулисной жизни...»

В этом сочинении Булгаков прощался со старой Россией, осмысляя те страшные события, которые с ней произошли, и лучшие страницы пьесы до сегодняшнего дня поражают болью, глубиной и трагическим пафосом.

Первые публикации М. Булгакова, будущего автора гениальных «Бега», «Белой гвардии», «Мастера и Маргариты», приходятся на начало и середину 1920-х годов. Это были рассказы и фельетоны, сатирически отображающие «новый советский быт», новую московскую действительность... В них чувствовался уже тот яд, которым в полной мере пропитаны страницы «Дьяволиады», «Роковых яиц» и «Собачьего сердца». Ведь не следует забывать, что действие этих блистательно глумливых, обнаживших на несколько десятилетий вперед самую суть нового строя повестей происходит на тех же самых улицах и с участием тех же самых персонажей, что и в фельетонах «Приключения покойника», «Брачная катастрофа», «Говорящая собака», «Праздник с сифилисом» и многих других, вошедших в настоящее издание под общим названием «Москва краснокаменная».

Проза Андрея Платонова (1899–1951) — явление в русской литературе необычайное. Его яркое, самобытное, цельное творчество поражает расширением рамок языка, расширением смысловых значений слов, расширением самого сознания. Максим Горький писал Платонову: «В психике Вашей, — как я воспринимаю ее, — есть сродство с Гоголем. Поэтому попробуйте себя на комедии, а не на драме. Драму оставьте для личного удовольствия». Платонов не последовал совету, и в итоге литература получила одного из самых загадочных, разбивающих любой канон писателей, глубже и полнее прочих отразившего трагедию сиротства народа, оторванного революцией от корней и брошенного на произвол стихий в обезбоженном мире. И судьба самого Платонова — часть этой трагедии. «А без меня народ не полный!» — говорит герой его рассказа. Не полны и без Андрея Платонова ни русский народ, ни русская литература.

Андрей Платонов (1899–1951), сын воронежского слесаря, принял революцию сразу, без колебаний. Он занимался мелиорацией, электротехникой, строительством, испытывая в собственном сердце «сущий энтузиазм жизни» — новую форму искусства, растворенную в самом теле бытия. Так он и писал — «в усилии к будущему», производя с языком чудеса невозможного. Тем неожиданнее результат. «Котлован» — потрясающая антиутопия, написанная адептом идеи, где черты действительности обретают невероятный, гротескный размах. «Общепролетарский дом», котлован для которого роют герои повести, вместо того чтобы стать символом коммунистического «земного рая», оборачивается вывернутой наизнанку библейской Вавилонской башней, могилой иллюзий. А.И. Солженицын, восхищавшийся Платоновым, заявлял: если бы ему пришлось отправиться в дальнее странствие с одной-единственной книгой, то этой книгой был бы «Котлован».

По белым одеждам на высшем суде можно будет узнать настоящих людей. Тех, кто преодолеет в жизни все испытания, не изменив себе, не поддавшись мнению большинства, сохранив духовное здоровье — честь и достоинство. Эта книга о драматичных событиях в науке и жизни — еще и своего рода самоучитель, пособие по нравственному выживанию. Она помогает понять, что искренность не всегда служит добру, а правду порой можно скрыть ради сохранения Истины, но в главных вопросах нельзя идти на компромисс с совестью, нельзя осквернять свои пока невидимые миру «белые одежды».

«Юрий Казаков принадлежит к числу крупнейших писателей XX века, его глубокая утонченная проза наследует лучшие традиции русских классиков в том числе Бунина и Чехова. Получив музыкальное образование, Казаков играл в небольших джазовых и симфонических оркестрах, подрабатывал на танцплощадках. Отсюда, вероятно, особая музыкальность и ритм его слова. Он рано начал пробовать силы в стихах и пьесах, тяга к писательству привела его в Литературный институт. В набросках «Автобиографии» он упомянул о том, что в годы учебы «занимался альпинизмом, охотился, ловил рыбу, много ходил пешком, ночевал где придется, все время смотрел, слушал и запоминал». Все эти впечатления стали материалом для его рассказов. Его герой — человек внутренне одинокий, с утонченным восприятием действительности, с обостренным чувством вины. Предметом изображения у Казакова становится сама жизнь, то, что происходит с каждым из нас: сомнения, радости, раздумья, общение с близкими, потери, минуты просветления. Официальная критика не принимала этих текстов, стоявших особняком в советской литературе. Однако у читателей они имели ошеломительный успех, который уже целых полвека остается неизменным. В настоящее издание вошли лучшие рассказы автора: «Голубое и зеленое», «Тэдди», «Арктур — гончий пес», «Во сне ты горько плакал» и другие.»

В этой книге собраны самые известные и любимые многими поколениями читателей сказы Павла Петровича Бажова. Жанр сказа — одно из самых непростых искусств, среди русских писателей этим даром владели лишь немногие — и Бажов, несомненно, лучший из них. Сам из семьи мастеровых, он с детства впитал устные предания и чудесную вязь народного говора уральских горнорабочих.

Предметом изображения у Казакова становится сама жизнь, то, что происходит с каждым из нас: сомнения, радости, раздумья, общение с близкими, потери, минуты просветления. Официальная критика не принимала этих текстов, стоявших особняком в советской литературе. Однако у читателей они имели ошеломительный успех, который уже целых полвека остается неизменным.

«Феликс Юсупов (1887 — 1967) — последний из князей Юсуповых, известен как участник убийства Григория Распутина. Автор книги «Конец Распутина» (1927), в которой Ф. Юсупов старается рассказать всю известную ему правду о событиях начала XX века, характере Григория Распутина, его исторической роли. Увлекательное, живое повествование, распутывающее клубок дворцовых интриг, не позволяет читателю оторваться от сюжета до самых последних строк книги.»

В сатирических комедиях и буффонадах затрагивались важнейшие проблемы жизни зарождающейся советской действительности: уродливые черты НЭПа, всесилие идеологической цензуры, столкновение гения и власти. Написанные остро, хлестко, весело и правдиво, эти сочинения Булгакова, актуальные во все времена, принадлежат к лучшим страницам отечественной литературы.