Книга «Игрок в Демонов. ЧМ-2014» — это роман-предсказание того, что должно случиться в будущем, в скором футбольном будущем. Действие начинается 29 февраля 2012 года, когда обычный молодой человек получает предложение обрести необычные способности. Какие способности — это решать ему самому. Ничего взамен от него пока не требуют, но никто не знает, что случится потом. Сергей Галкин — автор бестселлера «Как обыграть букмекера. Умные ставки на спорт», известный российский игрок на спортивных пари. Его ник на форумах doctor galkin. Автор — действительно Доктор наук, специалист по применению теории вероятности. Узнайте футбольное будущее первыми!

«Урок географии» — это добрые, смешные и познавательные рассказы о школе и школьниках, об увлекательном мире открытий за школьной партой, а также о путешествиях, человеческой судьбе, дружбе, любви.

В сборник вошел сорок один рассказ. Все эти великолепные тексты были написаны (или, по крайней мере, попались на глаза составителю) в 2009 году и до сих пор не были опубликованы.

«Дед Иван и Санька» — пожалуй, наиболее лиричное из последних произведений известного писателя, кинематографиста и режиссера В.И.Мережко. История одинокого старого скрипача, ставшего в результате аферы бездомным и отправившегося в родственнице в Москву, никого не оставит равнодушным. Дед Иван по дороге встречает девчонку по имени Санька, на первый взгляд ершистую, злую, несговорчивую беспризорницу. Но сердце девочки вскоре оттаивает, вот они уже вдвоем отправляются навстречу судьбе.»

«Эта книга познакомит читателей с творчеством харьковчанки, врача-психиатра Анастасии Афанасьевой. «Говорить» — так называется ее прозаическое произведение, о котором С.Костырко сказал так: «Перед нами проза, в которой все — из жизни. Автора здесь как бы нет и не должно быть. Тем более — преображающей силы искусства. Но странным способом вот в этом «безыскусном письме» с самого начала проступает индивидуальность автора, его голос, его глаз. Художник пытается увидеть логику, последовательность в «безумии» — «безумии» не только больных, но и жизни вокруг них, вокруг себя, в себе, наконец. Повествование втягивает в размышление, затягивает странной глубиной, которая чудится автору вот в этих сдвигах реальности и нормы. Нет, я не о «психоделике», а о наличии в самом взгляде автора на мир некой точки, где сходится, гармонизируется вся эта изображаемая им дисгармония бытия».»

«Герой романа «Экватор. Черный цвет & Белый цвет» — человек с обычным именем Андрей и забавной фамилией Шут — занимается делом вовсе не шуточным: он торгует оружием. Свои сделки он совершает на уровне правительств разных стран, и похоже, что деньги для него вторичны — ему нравится сам процесс: разработка самых сложных схем, реализация совершенно невероятных планов. Андрей не считает себя убийцей — просто у него такая работа. Он давным-давно мог бы уйти на покой и жить безбедно в любой точке земного шара, во всяком случае, в кармане у него лежат паспорта нескольких стран, а на банковских счетах находится изрядная сумма. Однако Шут не хочет выходить из дела: жизнь на грани фола его вполне устраивает. И вдруг его «карьерная лестница» начинает шататься, а любовь к чернокожей красавице по имени Мики только усложняет и без того запутанную ситуацию. Андрей понимает, что началась чужая игра и все идет к тому, что его собираются «уволить»...»

«Главный герой романа Вадима Чекунова «Шанхай» преподает русский язык в одном из шанхайских университетов. В российском прошлом остались: взрыв на Каширке, после которого герой принял окончательное решение уехать из России, любимо-постылая бывшая жена и вся русская культура в целом, обращениями к которой наполнен роман. Он — русский «angry writer» начала нового столетия, — «рассерженный». Его не устраивает новый мир российской действительности, потому что здесь нет ничего стоящего и искреннего, все в разной степени гадко и фальшиво. Герой необщителен, замкнут, мелочен, подозрителен, агрессивен при похмелье и патологически лжив с раннего детства; наряду с этим бывает развязен, инфантилен, сентиментален и склонен к душевному эксгибиционизму. Эдакий романтичный подонок. И вдруг, нечаянным даром небес, в жизнь подонка приходит любовь к юной китайской девушке, в платье из красных шелков, где золотом вышиты осы, цветы и драконы. Любовь, которая прекрасна, как жизнь, и неотвратима, как смерть… Тема смерти — будущей, неизбежной — постоянно присутствует в тексте, начиная от взрыва на Каширском шоссе и заканчивая страшным землетрясением в Сычуани. Роман написан в стилистике «оборванных строк»: обрывки воспоминаний, вырванные из записной книжки странички с описанием жизни «на китайщине», рваные куски настоящего, клочки предчувствий, невесомые фантики судьбы… Спонтанность, разорванность, фрагментарность — вот отличительные черты романа. Из путевых шанхайских заметок автор создал исповедальный роман о жизни и любви маленького русского человека за границей.»

«Номинант «Нацбеста» и ветеран клубного движения Илья Стогоff рассказывает вам о самых культовых героях, явлениях и событиях российской рейв-культуры, родившейся в самом сердце Петербурга. Виктор Цой, Сергей Курехин, Борис Гребенщиков, Джоанна Стингрей, Владик Монро, DJ Грув, клубы «Тоннель», «Money-Honey», «Грибоедов», кафе «Сайгон», журнал «Птюч», сквоты на Фонтанке и Обводах — воспоминаниями об этом с вами поделятся промоутеры и диджеи, стоявшие у колыбели российских клубов и российского рейва.»

«Русская литература всегда отличалась тем, что в нее приходили из медицины талантливые писатели. Но среди них не было авторов-женщин. Со своим взглядом на коллег и на пациентов, со своей жизненной философией. Теперь есть Татьяна Соломатина, книги которой не выпустить из рук, пока не прочитаешь последнюю страницу. С женской беспощадностью она говорит о врачебном цинизме, а ты понимаешь, что сей цинизм — форма самозащиты тех, кто постоянно сталкивается с чужой болью, с кровью, со стонами, видит жизнь на грани смерти и ответствен за чужие судьбы. И при этом доктор, который для пациентов — бог, параллельно живет обычной жизнью — у него дети, жены и вечная нехватка денег. Татьяне Соломатиной удается, возможно, самое трудное в творчестве: показать слабость и силу богов», — написала о Татьяне Соломатиной Наталья Нестерова.»

«Игорь Дуэль — известный писатель и бывалый моряк. Прошел три океана, работал матросом, первым помощником капитана. И за те же годы — выпустил шестнадцать книг, работал в «Новом мире»... Конечно, вспоминается замечательный прозаик-мореход Виктор Конецкий с его корабельными байками. Но у Игоря Дуэля свой опыт и свой фарватер в литературе. Герой романа «Тельняшка математика» — талантливый ученый Юрий Булавин — стремится «жить не по лжи». Но реальность постоянно старается заставить его изменить этому принципу. Во время работы Юрия в научном институте его идею присваивает высокопоставленный делец от науки. Судьба заносит Булавина матросом на небольшое речное судно, и он снова сталкивается с цинизмом и ложью. Об испытаниях, выпавших на долю Юрия, о его поражениях и победах в работе и в любви рассказывает роман.»

«Возвращение в Москву» — это вересовская «фирменная» семейная история, соединенная с историческими легендами и авторской мифологией столицы. Здесь чеховское «в Москву, в Москву» превращается в «а есть ли она еще, Москва-то?», здесь явь и потустороннее меняются местами, «здесь происходит такое, что и не объяснишь словами»...»

Любовью здесь пропитано все: пляжный песок и стены старых домов, камни мостовых и мрамор столиков кафе. Воздух напоен влекущими ароматами цветов, кофе и незнакомых тел. Она — бегущая от холода цивилизации, он — гаванский жиголо и сутенер. У них нет будущего, у них есть только сегодняшний день. И пока он не закончился, они будут любить друг друга...

Дорога имеет смысл, если это дорога домой. Все на свете имеет смысл только, если это помогает тебе оказаться там, где ты должен оказаться. Дорога домой сложна. Двигаться по прямой — всегда проще. Но как быть, если прямая дорога увозит тебя туда, куда ты вовсе не намерен попасть? В этом случае очень важно остановиться, развернуться и поехать в другую сторону... туда, где ждут. Можно и не разворачиваться. Не удивляйтесь, если в этом случае вы окажетесь в заднице, из которой не выберетесь уже никогда. Собственно, это все, что я хотел сказать этой книгой. Если вы ДЕЙСТВИТЕЛЬНО понимаете о чем это, то дальше можете не читать.

«Кодекс морально-усидчивого чиновника» представляет собой своеобразный свод основополагающих принципов государственной службы. Написан он в жанре литературно-политического коллажа, составленного по мотивам произведений Алена Алды, Ярослава Гашека, Энтони Джея и Джонатана Линна в свете изучения проблем, с которыми приходится сталкиваться нашим гражданам при соприкосновении с «Суверенной Российской Бюрократией».»

«Герой романа «Небозем на колесе», покинутый любимой, пытается зачеркнуть прошлое — меняет квартиры, скрывается от знакомых. Но, не в силах освободиться от мыслей о ней, разыскивает — она работает психологом в хосписе. Он погружается в атмосферу клиники, становится ее пленником...»

«Два произведения собраны под обложкой книги, которую вы держите в руках, — повести «Клиника измены» и «Семейная кухня эпохи кризиса». Объединяет их тема измены. Казалось бы — ничего нового. Не одна семейная лодка разбилась вдребезги, натолкнувшись на этот риф. Но не надо забывать, что герои Вороновой — врачи, и их предназначение — лечить, в том числе душевные раны. Они знают, где для спасения любви можно обойтись терапией, а где — необходимо хирургическое вмешательство...»

«Владимир Спектр — культовый писатель глянцевой тусовки, автор нашумевшего романа «Face Control», романов «Наезд» и «Русский жиголо», сборника рассказов «Чья-то чужая жизнь», бизнесмен, совладелец event-агентства «Диско 2000», создатель сети бутиков «FIRMA». Мир гламура ослепителен и хрупок. Его обитатели — сияющие силуэты на глянцевых обложках модных журналов. Здесь нет места страсти и страданию, здесь никогда не слышно воя бродячих псов. Но рано или поздно случится кризис — финансовый и духовный. Обложки журналов выцветут. На месте сияющего силуэта останется Пустота. Главный герой романа, владелец небольшого PR-агентства, носит снежное имя Север, живет на свете 36 лет и не знает, способен ли он любить. Время действия — 2008 год. Закрываются клубы, иссякает поток заказов, и Север вынужден взяться за раскрутку триллера про серийного убийцу. Постепенно гламур растворяется в обыденной жизни, обыденная жизнь превращается в фильм ужасов. Одичавшие собачьи стаи нападают на людей, герой погружается в кокаиновую депрессию, на его электронный адрес приходят письма с простым вопросом «Зачем?» от неизвестного отправителя, а в новостях начинают появляться сообщения об убийствах представителей золотой молодежи... Знаешь ли ты, что это такое — Пустота? Хорошо ли ты спишь по ночам? Страшно ли тебе? Можешь ли ты ответить на простой вопрос: «Зачем?»...»

«Автобиографическая проза известного поэта и прозаика Давида Шраера-Петрова описывает фактически всю его жизнь и профессиональную деятельность — в качестве ученого-микробиолога и литератора, от учебы в школе до наших дней. Закончив мединститут в Ленинграде, Шраер прошел сложный путь становления ученого-исследователя, который завершился в США, куда он эмигрировал с семьей в 1987 году. Параллельно вполне успешно развивалась и литературная судьба Шраера-Петрова, его книги выходили в СССР, а затем в России, его репутация неизменно росла. Читатель этой книги узнает из первых рук о сложной судьбе русского интеллигента, долгое время жившего в качестве «отказника» в контексте советского строя, но, в конце концов, реализовавшего в США многие свои жизненные устремления.»

В новой книге Юли Лемеш вы снова встретитесь с люби­мыми героями из «Убить эмо». Они стали чуточку старше, но не потеряли своей безбашенности, обаяния, задора и дет­ской незащищенности. Они — всё те же подростки со свои­ми радостями и трагедиями, любовью, конфликтами, поис­ками своего «Я» и своего места в жизни. Это так просто — знать, как должны вести себя окружающие и особенно — взрослые. И так сложно принимать собственные решения, строить свою жизнь и стараться быть счастливым, даже ког­да хочется плакать

...Вот зеркало. Оно терпеть тебя не может, потому и говорит: уходи, лучше тебе на меня не смотреть. Вот люди. Они терпеть тебя не могут, потому и говорят: уходи, лучше тебе не портить пейзаж. Вот человек. Он знать тебя не знает, потому и не говорит с тобой. А если бы знал, то поступил бы так же, как зеркало. Как люди, в чьих пейзажах тебе не место. Но есть другие зеркала. И другие люди. И другой человек. Они непременно увидели бы главное в тебе. И это главное прекрасно. Это главное — редкий дар. Осталось лишь найти их, и это совсем не так сложно, как кажется на первый взгляд...