«Новая книга Андрея Немзера — четвертая из серии «Дневник читателя», три предыдущих тома которой были выпущены в свет издательством «Время» в 2004-2006 годах. Субъективную литературную хронику 2006 года составили рецензии на наиболее важные книги и журнальные публикации, полемические заметки, статьи о классиках-юбилярах, «премиальные» сюжеты, отчеты о впечатлениях от книжных ярмарок (включая Пекинскую). В завершающем книгу разделе «Круглый год» представлены историко-литературные работы, посвященные нереализованному замыслу Дельвига, стихам Давида Самойлова, поэзии Германа Плисецкого. Обозреватель газеты «Время новостей», критик и историк литературы Андрей Немзер адресует свой «Дневник читателя» всем, кому интересны прошлое, настоящее и будущее нашей словесности.»

«Лидия Григорьева — автор десяти поэтических книг, изданных в России и за рубежом. Книгу «Небожитель» она посвятила памяти единственного сына, до конца отдавшего свой долг Родине. Преодоление горечи утраты и поиски опоры в новой трагической реальности — вот главная тема книги, ставшая, к сожалению, столь близкой и попятной многим нашим современникам. В словах, обращенных к ушедшему сыну, к Божьей справедливости и ко всем тем, кто никогда не поверит в окончательность своей утраты, звучит надежда: для веры и любви смерти не бывает...»

В книге собраны выдержки из записей дневникового характера, которые автор, президент Украины (1994-2004), вел на протяжении 2005-2006 годов. Он анализирует текущие политические события в Украине и мире, вспоминает прошлое, рассказывает о встречах с лидерами разных стран: Ельциным, Путиным, Иоанном Павлом II, Берлускони, Колем, Миттераном, Цзян Цзэминем, Уго Чавесом и другими. Говоря об оранжевой революции в Украине (2004), Л.Д. Кучма подчеркивает, что положительно относится только к научно-техническим революциям.

«Одни вспоминают это время, как затхлую эпоху, другие как самые интеллектуально насыщенные годы своей жизни. И что поразительно — нередко оба эти мнения высказывает один и тот же человек. И не замечает в своих словах никакого противоречия. Застойные семидесятые, прекрасные семидесятые. В чем был азарт, а в чем — страх того времени? О чем разговаривали на кухнях и на работе? Что говорили детям? Что вызывало чувство национальной гордости, а что — национального позора? Как люди «угадывали», кто свой, а кто чужой? Как доставали книги? Какие культурные впечатления были самыми сильными? Мария и Аркадий Дубновы создали, собрали, подарили современникам удивительную книгу об эпохе, в которой копились силы для всех грядущих перемен и с которой мы никак не можем и не хотим расстаться.»

«Стихи Марины Косталевской тонкие, умные, музыкальные органично вписываются в ту часть литературы, какую принято называть философской лирикой. Она ненавязчиво, но уверенно рассказывает о своих взглядах, отношении к людям, вещам, событиям, перебрасывая мостик из прошлого в будущее, паря над настоящим. В книгу Марины Косталевской «Стрела в полете» вошли новые стихи и переводы из современной американской поэзии. Издание с параллельным текстом на английском языке.»

«Эта книга Станислава Рассадина, литературоведа и критика, эссеиста и мемуариста, и жанр ее в большей или меньшей степени определен именно этими свойствами. Речь в книге о поэтах и прозаиках Давиде Самойлове, Владимире Соколове, Инне Лиснянской, Семене Липкине, Юрии Давыдове, Василии Аксенове, Фазиле Искандере, Олеге Чухонцеве, этих, как принято говорить, классиках современной словесности, и о ярких поэтах уже иного поколения — Евгении Блажеевском, Олеге Хлебникове. Подобное — из разряда «портретов», но немалое внимание отдано явлениям «постсоцреализма» (термин автора), лжеавангарда (его же суждения), — отсюда и вызывающее название книги. В любом случае, здесь попытка — путем «портретирования» тех, кому Рассадин отдает предпочтение, и полемики с тем, чего он не принимает, — понять и представить не только литературный, но и исторический процесс. Все это — на широком и пестром фоне русской культуры с присутствием многих имен. Книга, как подчеркивает автор, рассчитана «на всех, на каждого, по крайней мере из тех, кто соберется ее прочесть».»

«С распадом СССР были рассекречены многие архивы, у историков появилась возможность ознакомиться с новыми свидетельствами, документами, фактами, что спровоцировало небывалый поток литературы, в том числе на тему «Сталин и сталинизм». Что же отличает «Неизвестного Сталина» Роя и Жореса Медведевых от остальных попыток исследователей раскрыть секреты великого вождя и его эпохи? Объективность. Авторы опираются исключительно на материалы архивов. К ранее изданному «Неизвестному Сталину», который уже переведен на двенадцать языков, добавлены новые разделы.»

«Книга Лидии Чуковской об Анне Ахматовой — не воспоминания. Это — дневник, записи для себя, по живому следу событий. В записях отчетливо проступают приметы ахматовского быта, круг ее друзей, черты ее личности, характер ее литературных интересов. Записи ведутся «в страшные годы ежовщины». В тюрьме расстрелян муж Лидии Чуковской, в тюрьме ждет приговора и получает «срок» сын Анны Ахматовой. Как раз в эти годы Ахматова создает свой «Реквием»: записывает на клочках бумаги стихи, дает их Чуковской — запомнить — и мгновенно сжигает. Начинается работа над «Поэмой без героя». А вслед за ежовщиной — война... В качестве «Приложения» печатаются «Ташкентские тетради» Лидии Чуковской — достоверный, подробный дневник о жизни Ахматовой в эвакуации в Ташкенте в 1941-1942 годах. Книга предназначается широкому кругу читателей.»

«История русской женщины, потоком драматических событий унесенной из Средней Азии в Россию, противостоящей неумолимому течению жизни, а иногда и задыхающейся, словно рыба, без воздуха понимания и человеческой взаимности. Прозвище Рыба, прилипшее к героине — несправедливо и обидно: ни холодной, ни бесчувственной ее никак не назовешь. Вера — медсестра. И она действительно лечит — всех, кто в ней нуждается, кто ищет у нее утешения и любви. Ее молитва: «Отче-Бог, помоги им, а мне как хочешь!»

«Эта книга — для тех, кто хотел бы получить полное и достоверное представление о современной русской литературе. Известный филолог, критик, главный редактор журнала «Знамя» восстанавливает здесь хронику событий литературной жизни за последние двадцать лет, рассказывает о самых модных поэтах, прозаиках, критиках и эссеистах, о престижных премиях, знакомит читателей с сегодняшними творческими союзами и периодическими изданиями. А под занавес — раздел «Литературный Гиннес» — пестрая чехарда занимательной, а возможно и поучительной информации о «рекордах», которые ставят современные писатели и издатели. Сведения в путеводителе приведены по состоянию на октябрь 2006 года. «Большой путеводитель» — одна из двух частей авторского проекта «Русская литература сегодня».»

«Знаменитый журналист «Литературной газеты» Анатолий Рубинов, очерками и расследованиями которого зачитывалась вся страна, написал книгу, которая наверняка в очередной раз поразит читателей. Как так?! Оказывается, Москва в конце XIX — начале XX веков, не входя в печально известную «черту оседлости», была вполне «еврейским городом». Оказывается, многие известные промышленники, писатели, поэты, врачи, художники, прославившие родину, были евреями. Одни из них не скрывали своего происхождения и открыто гордились им, другие особо его не афишировали, не без основания опасаясь преследований со стороны антисемитов... Документальные очерки написаны главным образом на основе исторических материалов, хранящихся в Московском городском объединении архивов (Фонд генерал-губернатора Москвы).»

«Главный герой романа «Солнце сияло» — современный Петруша Гринев, мужающий на наших глазах. Попав после армии в постперестроечную Москву, он изведал все искушения, которые она ему предложила, попал в ловушки, на каждом шагу расставленные для него эпохой перемен и передряг, но остался цел и даже обрел внутреннюю свободу. Роман читается на одном дыхании, напоминает каждому о пережитом, заряжает оптимизмом и верой в собственные силы. Приключенческий и реалистичный, задорный и глубокий, свежий и страстный — он воплощает в себе все лучшие черты жанра, все то, за что мы так любим эту форму повествования.»

Перед вами новая книга писателя, известного телеведущего, члена Российской Академии телевидения Андрея Максимова. Отложите ее в сторону. Даже и не думайте открывать ее, если вы — человек скучный и убежденный в том, что все разговоры о любви — праздные. Если же вы хотите узнать о любви такое, что вряд ли могли прочесть в иных книгах; если вам интересно, как мужчины соблазняют женщин, а женщины сопротивляются им; если, наконец, вы хотите хоть немного почувствовать себя Дон Жуаном или его жертвой — немедленно берите эту книгу. Она — для вас.

«Юлия Сидур, спутница жизни знаменитого скульптора Вадима Сидура, продолжает серию фантастических романов, где точно зафиксированная реальность «разбавляется» фантастическими сюжетами. «Человек прозрачный» наделен даром исцеления, и чтобы создать ему условия для максимально эффективной работы, организован «Фонд помощи русскому народу». А провидцу помогают исцелять скелетоподобные инопланетяне Фока, Бока и Мока...»

«В романе «Пришелец» читатель найдет много из того, к чему людей стараются приучить ставшая бульварной массовая литература. В нем рассказана история одного человека, живущего, как это кому-то не покажется странным, в мире таких же, как он, людей. Эта история, впрочем, как и все настоящее искусство, никого ничему не учит — и уж точно не поучает — а лишь показывает нам то, что сами порой не замечаем.»

«Новая книга Андрея Немзера — уже третья из серии «Дневник читателя», два предыдущих тома которой выпущены в свет издательством «Время» в 2004 и 2005 годах. Субъективную литературную хронику 2005 года составили рецензии на наиболее важные книги и журнальные публикации, полемические заметки, статьи о писателях-юбилярах, отчеты о впечатлениях от книжных ярмарок, «премиальные» сюжеты. В завершающем книгу разделе «Круглый год» представлены историко-литературные работы автора, посвященные словесности первой половины XIX века, прозе Юрия Тынянова, стихам Давида Самойлова. Обозреватель газеты «Время новостей», критик и историк литературы Андрей Немзер адресует свой «Дневник читателя» всем, кому интересны прошлое, настоящее и будущее нашей словесности.»

«Чьи идеи присвоил самый великий итальянец эпохи Возрождения? Почему Леонардо приходилось подрабатывать в качестве художника на свадьбах? В какой долгий ящик были упрятаны идеи создания танка, маркетинга и партии «зеленых»? Куда да Винчи посылала Колумба? Как появилась на свет пудреница и макароны? Чья хитрая ухмылка изображена на знаменитой картине «Джоконда»? На эти и другие вопросы вы найдете ответы в этой сенсационной книге, которая полностью высосана из пальца. А может, и не найдете. Это как книжка ляжет.»

«Князь» — роман документальный. Его герой наверняка будет опознан многими не просто как типаж новой истории России, а как реальный персонаж, творивший эту историю в прекрасные и в то же время чудовищные 90-е годы. Узнаваемости Князь не боится — он уже вообще ничего не боится после всего, что с ним случилось. Самую страшную проблему, проблему выбора поставила перед ним профессия — он, по существу, должен был стать продавцом смерти, завоевывая (почти в буквальном смысле слова) место для русского оружия на мировых рынках. Ему приходилось сталкиваться с международными авантюристами, продажными чиновниками, агентами чужих разведок, предателями собственной страны... Ему довелось встретиться с любовью (и с какой любовью!), ему повезло пронести ее сквозь жизнь.»

«Поэзия Александра Щуплова умна, иронична, самобытна, многогранна: это и классические стихи, и верлибры, и произведения фольклорной окраски. В последние годы совместно с Т. Макловски и М. Кляйн издал сборники современного сленга: «Жаргон-энциклопедия московской тусовки», «Кто есть ху. Мини-энциклопедия политических кличек» и другие. Лауреат премии «Литературной России» (1984) за цикл статей о современной песне. Новая книга Александра Щуплова — избранное за три десятка лет.»

«Виктор Пеленягрэ — русский поэт, «стихи которого покоряют простотой и сдержанной силой» (Евгений Евтушенко). Помилуйте, о нем ли это?! Представьте себе, о нем — и основоположнике «куртуазного маньеризма», и великом мистификаторе, и пронзительном лирике. А вот он сам о себе и о мотивах своего творчества: «Из бесчисленных эффектов или впечатлений, способных воздействовать на сердце, интеллект или душу, песенки в конце XX века оказались самым радикальным средством». Стихи Пеленягрэ в России знает каждый, кто хоть раз включал телевизор или радио: «Как упоительны в России вечера», «Потому что нельзя быть красивой такой», «Шарманка», «Я вышла на Пикадилли»... В этой книге Виктор Пеленягрэ открывает читателю сразу несколько своих лиц — и каждое интересно.»