«Италия, тридцатые годы. Где-то приходят к власти фашисты... Где-то гибнут невинные люди... А на роскошной итальянской вилле надежно отгородилась от мира легкомысленная компания эстетствующих «светских львов и львиц» и их богемных приятелей. Они развлекаются изысканными разговорами и любовными интрижками. Они делают вид, что их маленькая искусственная реальность — единственно возможная. Но жизнь вторгается в красивую игру. Вторгается неожиданно и жестоко...»

«Улица Ангела» Джона Бойнтона Пристли — роман, в котором автор обращается к феномену «психологии успеха», ставшей в Британии в 30-х гг. XX века настоящим культом для молодежи. Идеалов нет. Любовь — просто миг отдохновения в бешеной погоне за наживой. Дружба — наивная детская фантазия. Герои романа, продавшие душу «желтому дьяволу», готовы на все ради богатства и положения в обществе, — и слишком поздно приходит прозрение, как непомерно высока цена вожделенного успеха...»

Он рвался к успеху. К успеху — любой ценой. Он пытался всей своей жизнью доказать. Доказать — что? Причины этого лежали в далеком детстве. В чем-то, что он увидел много лет назад. В чем-то, что изменило его — раз и навсегда...

«Роман «Учитель Гнус» балансирует на грани между психологическим реализмом и памфлетом, между бытовым юмором и социальной сатирой. Сменяются эпохи, но в гимназии маленького провинциального городка по-прежнему тиранит учеников учитель Нусс по прозвищу Гнус — властолюбивый, мстительный мелкий тиран, истинное воплощение германской кайзеровской военщины. Кто он — реальный человек? Или символ времени, которое упорно не хочет отступать перед веяниями будущего? И в ком воплотится будущее, которое принесет конец учителю Гнусу?»

«Роман «Учитель Гнус» балансирует на грани между психологическим реализмом и памфлетом, между бытовым юмором и социальной сатирой. Сменяются эпохи, но в гимназии маленького провинциального городка по-прежнему тиранит учеников учитель Нусс по прозвищу Гнус — властолюбивый, мстительный мелкий тиран, истинное воплощение германской кайзеровской военщины. Кто он — реальный человек? Или символ времени, которое упорно не хочет отступать перед веяниями будущего? И в ком воплотится будущее, которое принесет конец учителю Гнусу?»

Стильно оформленное подарочное издание с трехсторонним окрашенным обрезом и шелковым ляссе. Перед вами самый знаменитый роман о Первой мировой войне. Это незаконченное сатирическое произведение повествует о совсем не героической повседневности военных будней австрийской армии.

«Изящные, остроумные рассказы-анекдоты. Их герои — истинные английские леди и джентльмены со всеми их сильными и слабыми сторонами, маленькими капризами и большими причудами. Модные красавицы и хозяйки салонов, львы и львицы от искусства, прожигатели жизни, «благородные авантюристы» — список персонажей можно продолжить. Они путешествуют, попадают в нелепые обстоятельства, совершают забавные ошибки и впутываются в смешные несуразицы. А Сомерсет Моэм с присущим ему злым и тонким юмором неизменно выступает летописцем их приключений и злоключений...»

«Симона де Бовуар — писательница, философ, «верховная жрица» экзистенциализма, спутница Жан-Поля Сартра, ее книги и в особенности знаменитое эссе «Второй пол» наложили отпечаток на целую эпоху. «Все люди смертны», — назвав так в 1946 году свой роман, Симона де Бовуар попыталась разрешить загадку жизни и смерти. Задолго до успехов криобиологии и клонирования, идей многомирного бессмертия, до появления кинолегиона неумирающих Горцев она наделяет героя своего романа бессмертием — реальным и неопровержимым. Проклятие старения оборачивается для него проклятием вечной молодости. Но счастлив ли герцог Фоска, странствующий по континентам и столетиям? Или же он обречен вечно скучать, твердя: «Неужто вкус моей жизни никогда не изменится?»

Первый роман гениальной трилогии Кнута Гамсуна об Августе — вечном бродяге, мечтателе и авантюристе, самой судьбой предназначенном для того, чтобы привносить в сонную жизнь обитателей маленьких провинциальных городков дух свободы, жажды предпринимательства и надежды на лучшее. Август мечтает разбогатеть, но всякий раз, как ему представляется подобный случай, без колебаний покидает и прибыльное дело, и очередной город, где не хочет и не может пустить корни. Что-то влечет его все дальше, — что-то заставляет снова и снова изменять людские судьбы...

Великая книга о великой революции, пожирающей собственных создателей. Почему, стоит революции победить, она уничтожает первыми тех, кто ее свершил? Почему власть меняют идеалисты и фанатики, а пользуются ее плодами — подлецы и тираны? И можно ли остаться самим собой в обществе, где свобода — лишь миф и мечта?

Жестокий и остроумный роман Артура Миллера рассказывает историю благополучного англосакса Лоренса Ньюмена, отнюдь не склонного к национальной терпимости, — до того дня, когда ему случилось, как назло, надеть очки...

«Клингзор». «Росхальде». «Демиан». «Кнульп»... Повести Германа Гессе известны, пожалуй, в меньшей степени, чем его романы, однако именно в них писатель наиболее многообразен — от изысканного импрессионизма до яростного экспрессионизма, от философской прозрачности до модернистской изощренности. Таков многоликий талант Германа Гессе.»

«Роман Э.М. Ремарка «На Западном фронте без перемен» — одно из наиболее ярких литературных произведений о Первой мировой войне. Со следующей книгой писателя — романом «Возвращение» — его связывают общие герои и общая идея. Тема этих книг, ставшая темой всего творчества Ремарка, — судьба «потерянного поколения», жизнь тех, кто уцелел на войне, но вернулся домой искалеченным и физически, и морально.»

«Роман Олдингтона «Дочь полковника» некогда считался одним из образцов скандальности, — но теперь, когда тема женской чувственности давным-давно уже утратила запретный флер, читатели и критики восхищаются не «сенсационностью» этого произведения, но его искренностью, реализмом и глубиной психологической достоверности. Мужчины погибли на войне, — так как же теперь быть молодым женщинам? Они не желают оставаться одинокими. Они хотят самых обычных вещей — детей, семью, постельных супружеских радостей. Но... общество, до сих пор живущее по викторианским законам, считает их бунтарками и едва ли не распутницами, клеймит и проклинает...»

Ироничные, остроумные, безукоризненно интеллектуальные новеллы великого Олдоса Хаксли. Новеллы, в которых один из самых неоднозначных английских писателей XX века играет жанрами и направлениями — от реализма до мистического реализма, от социальной сатиры до философской притчи. Олдос Хаксли пародирует и цитирует, предвосхищая постмодернизм, — однако ни разу не изменяет себе и собственному отношению к реальности — как обычной, так и литературной.

«Роман «Признания авантюриста Феликса Круля» привлекает внимание читателя острым сюжетом, блистательным стилем и, прежде всего, ярким образом антигероя — обаятельного юного циника, свято верящего в силу обстоятельств, преступника-интеллектуала, который, несомненно, нарушает закон, но, тем не менее, удерживает авторские симпатии благодаря своему противостоянию унылой законопослушности буржуазного общества, которое он отвергает и которому противопоставляет свой принцип личной свободы.»

Перед вами — иной Оруэлл. Не писатель, но — философ, литературный критик и журналист. Человек, творящий подлинно высокую журналистику — и обращающий ее в истинное искусство слова. Эссе Оруэлла всегда умные, изысканно-злые и подчас парадоксальные. Сегодня, как и в прошлом, многим они кажутся спорными и скандальными. Почему? Да потому, что Джордж Оруэлл всегда современен!

Он был ночным портье. Маленьким человеком, не надеявшимся на перемены к лучшему. Но таинственная гибель одного из постояльцев отеля открыла для него дверь в другую жизнь — яркую, шикарную, порой — авантюрную и опасную, но всегда — стремительную и увлекательную...

Остроумные, насмешливые истории-анекдоты и трагические, эмоциональные рассказы. Их герои — то истинные английские леди и джентльмены, поставленные судьбой в необычные, зачастую невероятные обстоятельства, то совершенно иные люди, ставшие участниками и свидетелями подлинных драм и трагедий, калечащих и в корне меняющих человеческие судьбы.

«Назову себя Гантенбайн» — одно из значительнейших произведений модернистской литературы XX века. Роман, является своеобразным эталоном европейского понимания стиля «сад расходящихся тропок», рожденного в древности в Китае, но впоследствии достигшего кульминации в латиноамериканской литературе. Мотив двойничества — вообще ключевой для творчества Фриша — получает в романе «Назову себя Гантенбайн» совершенно иное звучание, поскольку читатель имеет дело даже не с реальными и вымышленными персонажами, но с двумя персонажами равнозначными, действующими в параллельных ветвях единой реальности. При этом понять, кто из них более «истинен», очень и очень нелегко...»