«В книгу вошли два произведения Оноре де Бальзака: «Евгения Гранде», «Отец Горио».»

Его называли «король-солнце», а эпоху его правления — Золотым Веком Франции. Проведя 72 года на троне, он имел полное право сказать: «Государство — это я!» История возвела Людовика XIV на пьедестал, а между тем он не бог и знал не только славу и лесть, любовь и обожание, но и горечь обид, поражения и неудачи. В книге Александра Дюма историческая достоверность сочетается с присущими автору легкостью изложения, занимательностью и тонким юмором. Великий век, великий монарх в окружении великих современников на фоне Лувра, Франции и вечности... При подготовке настоящего издания перевод был сверен с оригиналом, устранены обнаруженные неточности, добавлена ранее не переводившаяся на русский язык глава о кардинале Ришелье (глава VII). В оформлении книги использовано около двухсот иллюстраций французских художников XIX века.

«Остроумные, блистательные, ироничные жемчужины «малых форм» прозы — повести и рассказы Стивенсона. Их сюжеты поражают отточенностью, их психологическая глубина и юмор восхитительны. Приключения принца Флоризеля, положенные в основу сценария фильма, на котором выросли поколения отечественных зрителей...»

«Надо, чтобы это было одновременно гнусно, целомудренно, наивно и реалистично. Подобного варева еще не видывали, так пусть увидят», — примеривался к будущему роману Флобер. Жестокие сцены «Саламбо» жуткой эротикой превосходят Бодлера и Сада: никогда еще человеческое тело не отдавалось на поругание с такой откровенностью, как в карфагенских жертвоприношениях Молоху. И целомудрие достигает градуса бесстрастия, ибо похоть ливийского наемника и африканского царя – двух символов мужского жестокого желания – направлена на служительницу безмужней лунной богини. Восток виделся Флоберу «безликим мифом», без судеб и страстей. Но трудно представить себе страсть губительнее такого бесстрастия, жар, который через две с лишним тысячи лет опалял бы читателя так, как этот лунный холод.

«Эпатажный», «провокативный», «сенсационный» — такими эпитетами уже два столетия сопровождаются отзывы критиков о романе английского писателя Мэтью Грегори Льюиса «Монах», который по выходе в свет весной 1796 года в одночасье стал бестселлером и причиной громкого общественного скандала. История испанского монаха-капуцина Амбросио — нового Фауста, жертвы дьявольских козней и губителя чужих жизней — принесла двадцатилетнему автору, лично знакомому с великим Гете, противоречивую славу имморалиста, безбожника и одновременно создателя готического романа-трагедии, предвосхитившего сюжетные коллизии романтической литературы. Оказавший прямое влияние на «Итальянца» А. Радклиф, «Эликсиры сатаны» Э.Т.А. Гофмана и «Мельмота Скитальца» Ч.Р. Мэтьюрина, «Монах» был впоследствии высоко оценен мэтрами искусства XX века: Андре Бретон посвятил этой книге восторженные строки в «Манифесте сюрреализма», Антонен Арто сделал ее вольное переложение на французский язык, а знаменитый испанский режиссер Луис Бунюэль написал сценарий для ее первой кинематографической версии (1972). В июле 2011 года в европейский прокат вышла новая (третья по счету) экранизация «Монаха» с Венсаном Касселем в главной роли; российская премьера этой ленты намечена на декабрь 2011 года. В отличие от предыдущих русских изданий, настоящая публикация содержит развернутый историко-литературный комментарий к тексту романа.

«Поэт, писатель, философ, летчик-ас, в пятьдесят два года летавший на бомбардировщике, Габриэле Д'Аннунцио был одной из самых ярких звезд на небосклоне Европы. Современники называли его Il Poeta, как Данте. Секс, смерть и красота были главными темами его жизнетворчества. Кажется, что свои книги он вначале проживал с необычайной интенсивностью, а уж потом записывал. И в предлагаемом вниманию читателя романе «Наслаждение» (1889) запечатлелась неутолимая жажда фантастической несбыточной удесятеренной жизни, характерная для той лихорадочно сжигавшей себя эпохи.»

«Черный тюльпан» — один из самых необычных романов великого Дюма. События в романс происходят не в родной для писателя Франции, а в Голландии эпохи легендарной «тюльпановой лихорадки» XVII века. На тюльпанах наживаются огромные состояния — и те же тюльпаны разоряют богатейших людей страны. Тюльпанами торгуют все: аристократы и простолюдины, купцы и политики. За тюльпаны продаются честь, совесть и даже женская любовь. Но однажды цветоводу Корнелиусу ван Берле удается найти способ выращивания цветка редчайшей окраски и невероятной красоты. Это сокровище может навеки обогатить его — или стоить ему жизни...»

«Черный тюльпан» — один из самых необычных романов великого Дюма. События романа происходят не в родной для писателя Франции, а в Голландии эпохи легендарной «тюльпановой лихорадки» XVII века. На тюльпанах наживаются огромные состояния, — и те же тюльпаны разоряют богатейших людей страны. Тюльпанами торгуют все: аристократы и простолюдины, купцы и политики. За тюльпаны продаются честь, совесть и даже женская любовь. Но однажды цветоводу Корнелиусу ван Берле удается найти способ выращивания цветка редчайшей окраски и невероятной красоты. Это сокровище может навеки обогатить его — или стоить ему жизни…»

Первая книга трилогии об Артуре-Оводе, бесстрашном борце за свободу Италии, чье имя стало символом мужества и несгибаемой воли. Его предали люди, которых он любил больше всего на свете. Его презирали и считали предателем товарищи по борьбе. Но он нашел в себе силы не сломаться, выстоять — и снова сражаться за идеалы, в которые верит. Единственное, чего не хочет Овод, — быть узнанным теми, кто когда-то несправедливо оскорбил его. Особенно Джеммой — женщиной, которую он любит все эти годы...

«Знаменитое произведение великого немецкого поэта в переводе Н.А. Холодковского. «Фауст» — венец творчества выдающегося немецкого поэта, мыслителя и естествоиспытателя. В книгу помещены избранные иллюстрации Фридриха Августа Морица Рецша (1779-1857).»

Произведение, над которым Флобер работал всю жизнь. Драматическая поэма в прозе о разочаровании в возмож-ностях познания. Философская драма «Искушение святого Антония» осно-вана на легенде об Антонии Фивском, святом христианине, подвергаемом искушениям. За искушениями в душе отшель-ника наступает отчаяние, приводящее к сомнениям в вере.

«Главная трудность, возникающая перед русским исследователем, который обращается к творчеству Камилу Каштелу Бранку (1825-1890), заключена в том, что в России этот португальский писатель очень мало известен, хотя на родине его произведения издаются массовыми тиражами, а его творчество и биография постоянно остаются в поле зрения португальских литературоведов. До сих пор на русском языке были опубликованы только один из пятидесяти четырех романов, принадлежащих перу К. Каштелу Бранку, — «Пагубная любовь» (1990) и четыре новеллы, составляющие половину цикла «Новеллы о провинции Минью» (1982). Издание «Падшего ангела» на русском языке призвано отчасти восполнить существующий пробел в знаниях русского читателя о португальской классической литературе, так как этот роман К. Каштелу Бранку принадлежит к числу наиболее популярных в Португалии — следовательно, данный выбор объективно отражает сложившиеся за 150 лет читательские и исследовательские предпочтения.»

«Джеймс Фенимор Купер (1789-1851) — американский писатель, чьи произведения еще при жизни автора завоевали огромную популярность как в США, так и в Европе. В его книгах рассказывается о героизме отважных покорителей Дикого Запада, осваивающих девственную природу Америки, о трагической судьбе коренных жителей континента — индейцах, гибнущих под натиском наступающей на них цивилизации. В данном томе представлен роман «Последний из могикан», из знаменитой пенталогии, повествующей о жизни и приключениях благородного героя — разведчика и следопыта, охотника и зверолова Натти Бумпо. Под разными именами: Зверобой, Следопыт, Соколиный глаз, Длинный Карабин и Кожаный Чулок — он появляется в качестве главного действующего лица в пяти романах Купера. Здесь Натти Бумпо, прозванный Длинным Карабином, находится в расцвете сил и славы. Рядом с ним верный друг — мудрый и храбрый индейский вождь Чингачгук Великий Змей. Это книга о людях смелых, суровых и благородных. В ярких и живых красках Купер воссоздал события войны 1757 года между англичанами и французами за обладание американскими землями.»

«Геза Гардони (1863-1922) — венгерский литератор и журналист. Родился в семье слесаря из поместья аристократов в восточной Венгрии. Закончил учительский колледж и некоторое время работал учителем и кантором в католической церкви. В середине 80-х годов XIX в. Гардони начал писать статьи для журналов и газет. На переломе веков стал использовать в своих произведениях исторические темы, которые послужили основой для серий популярных исторических романов, таких как «Звезды Эгера» и «Невидимый человек». В этом томе публикуется начало (I-III части) одного из наиболее известных произведений писателя — романа «Звезды Эгера» (1899), действие которого происходит в 1552 году, когда большая часть Венгерского королевства находилась под игом Османской империи, а на северо-западных территориях укрепились Габсбурги. В нем повествуется о знаменитой осаде венгерского города Эгера турецкими войсками. Среди героев романа знаменитый Балинт Терек и состоявший у него на службе Шебештьен Тиноди. Наравне с ними в борьбе против иноземных захватчиков участвуют и молодые влюбленные Гергей и Эва.»

«Геза Гардони (1863-1922) — венгерский литератор и журналист. Родился в семье слесаря из поместья аристократов в восточной Венгрии. Закончил учительский колледж и некоторое время работал учителем и кантором в католической церкви. В середине 80-х годов XIX в. Гардони начал писать статьи для журналов и газет. На переломе веков стал использовать в своих произведениях исторические темы, которые послужили основой для серии популярных исторических романов, таких как «Звезды Эгера» и «Невидимый человек». В этом томе публикуется окончание (IV-V части) одного из наиболее известных произведений писателя — романа «Звезды Эгера» (1899), действие которого происходит в 1552 году, когда большая часть Венгерского королевства находилась под игом Османской империи, а на северо-западных территориях укрепились Габсбурги. В нем повествуется о знаменитой осаде венгерского города Эгера турецкими войсками. Среди героев романа знаменитый Балинт Терек и состоявший у него на службе Шебештьен Тиноди. Наравне с ними в борьбе против иноземных захватчиков участвуют и молодые влюбленные Гергей и Эва.»

«Карл Вильгельм Френцель (1827-1914) — немецкий романист и эссеист. В 1861 г. поступил в редакцию берлинской «Национальной газеты» как фельетонист и театральный критик. Его статьи о немецком театре были даже изданы отдельной книгой в Ганновере в 1877 г. под заглавием «Берлинская драматургия». Но известность Френцеля основана главным образом на его романах. Сначала появились произведения на современные ему темы: «Мелузина» (1860), «Суета» (1861) и «Три грации» (1862), а за ними последовал целый ряд исторических романов — «Папа Ганганелли» (1864), «В манере Ватто» (1864), «Шарлотта Корде» (1865), «Свободная земля» (1868), «Девственница» (1871), «Люцифер» (1873) и множество других романов и рассказов. Полное собрание сочинений Френцеля вышло в Лейпциге в 1890 г. В первом томе представлено начало романа «Люцифер», события которого разворачиваются в 1808 г., во время войны Австрии и Франции. В книге есть все, что любят поклонники историко-приключенческого жанра: и тайные заговоры, и дворцовые интриги, и любовные приключения.»

«Карл Вильгельм Френцель (1827-1914) — немецкий романист и эссеист. В 1861 г. поступил в редакцию берлинской «Национальной газеты» как фельетонист и театральный критик. Его статьи о немецком театре были даже изданы отдельной книгой в Ганновере в 1877 г. под заглавием «Берлинская драматургия». Но известность Френцеля основана главным образом на его романах. Сначала появились произведения на современные ему темы: «Мелузина» (1860), «Суета» (1861) и «Три грации» (1862), а за ними последовал целый ряд исторических романов — «Папа Ганганелли» (1864), «В манере Ватто» (1864), «Шарлотта Корде» (1865), «Свободная земля» (1868), «Девственница» (1871), «Люцифер» (1873) и множество других романов и рассказов. Полное собрание сочинений Френцеля вышло в Лейпциге в 1890 г. Во втором томе публикуется окончание романа «Люцифер», события которого разворачиваются в 1808 г., во время войны Австрии и Франции. В книге есть все, что любят поклонники историко-приключенческого жанра: и тайные заговоры, и дворцовые интриги, и любовные приключения.»

«Английский писатель Томас Майн Рид (1818-1883) известен своими приключенческими романами, связанными с темой борьбы и страданий коренного народа Америки. В его книгах романтический ореол подвига, служения, отваги противопоставлен серой, будничной жизни. В данном томе представлен один из самых известных романов Майн Рида «Белый вождь», отличающийся драматизмом, напряженностью сюжета, отчаянными ситуациями, которые вынуждены преодолевать герои, а также реалистическими зарисовками быта и нравов далеко ушедшей эпохи.»

3 августа 1816 года публика берлинской Королевской придворной оперы стоя рукоплескала автору оперы «Ундина». Спектакль стал триумфом композитора Иоганна Крейслера, под именем которого скрывался писатель Эрнст Теодор Амадей Гофман. Перед премьерой столичный бомонд был весьма заинтригован, ведь Гофман взялся за сюжет нашумевшей сказки барона Фридриха де ла Мотт Фуке, который к тому же сам написал к опере либретто. Литератора Фуке — потомственного военного, с детства грезящего о рыцарских подвигах, полиглота, владеющего множеством современных и мёртвых языков (от скандинавских до готского), автора нескольких романов и драм на сюжеты северного эпоса и легенд о короле Артуре — современники ставили в один ряд с Шекспиром, Новалисом и Гёте. Сам же он называл себя Дон Кихотом. И как герой Сервантеса, романтик и мечтатель Фуке не выдержал столкновения с реальностью: он так и не стал великим писателем и умер в бедности и забвении. Сегодня никто бы и не вспомнил о писателе Фуке, если бы не сказочная повесть «Ундина», которой восхищались Вальтер Скотт, Эдгар По, Рихард Вагнер, тот же Гофман... И каким-то мистическим образом «Ундина» стала лучшим произведением как композитора Гофмана, так и литератора Фуке.

Уже в который раз ночь над Парижем, словно лезвия, вспарывают яркие языки пламени. Горят богатые дома, погибают главы известных фамилий, а газеты вовсю трубят о таинственном и безжалостном Парижском поджигателе. Остановить преступника может только виконт де Моро – аристократ, занимающийся расследованиями не по велению профессии, а по призванию. Вместе с ним в водоворот чудовищных событий оказывается втянута дама, и не мудрено, что вскоре между ней и виконтом возникают особые отношения. Опасность приближается, и на этот раз речь идет не только о чести, но и о жизни.