«В наиболее полное издание произведений поэта милостью Божьей Ники Турбиной (1974-2002 гг.) включены ее стихотворения и записки из книг «Черновик», «Ступеньки ввверх, ступеньки вниз...» и «Чтобы не забыть». Настоящее издание дополнено неопубликованными стихами и записками поэта.»

В этом сборнике — поэзия Булата Окуджавы. Она органична в его многогранном творчестве и уникальна. Уникальна и судьба художника, пережившего все самые крупные испытания двадцатого века. Он встретил эти испытания с поразительным достоинством. И остался верен Арбату — маленькой его родине в центре Москвы, достигшей размеров Вселенной.

«В книгу вошли два наиболее известных фантастических произведения Ефремова «Туманность Андромеды» и «Час Быка». Их объединяет вера в грандиозный технический прогресс человечества, в непрерывное совершенствование и светлое будущее разумно устроенного общества.»

«»...Судьба мне дарит фантастические вещи. Она доводит меня до определенного момента и говорит: «Здесь чуть правее, дерево обойди», — а я не вижу дерева... Иду дальше, а она мне опять шепчет: «Здесь левее возьми, не надо прямо — там стена, не стоит ее лбом прошибать», — а я не вижу эту стену... Сейчас я уже знаю, что все, что случается в моей жизни, случается не зря. Притом я убежден, что судьбу надо «готовить», воспитывая в себе качества, за которые она потом будет оберегать тебя». Александр Абдулов.»

«Папаша был человек почтенный И прижимистый, любитель просроченных закладных, честный и неподкупный церковный сборщик. Сынок был мальчишка лет десяти, с выпуклыми веснушками по всему лицу и волосами приблизительно такого цвета, как обложка журнала, который покупаешь обычно в киоске, спеша на поезд. Мы с Биллом рассчитывали, что Эбенезер сразу выложит нам за сынка две тысячи долларов, никак не меньше. Но погодите, дайте я вам сначала расскажу».»

«Хармс — это литературный псевдоним замечательного исателя-юмориста Даниила Ивановича Ювачёва. Хармс происходит от французского «charm» — обаяние, чары. В истории литературы это был, пожалуй, самый необычный, не похожий ни на кого писатель. «Меня интересует жизнь только в своем нелепом проявлении», — говорил Хармс. В сборник вошли лучшие рассказы и сценки, в том числе из известного цикла «Случаи».»

«Сборник ярчайшего представителя русского литературного авангарда XX века Даниила Хармса включает в себя почти всю его поэзию, прозаические, драматические произведения, трактаты и статьи, произведения для детей, а также письма, фрагменты записных книжек и дневника. Внутри разделов соблюдается хронологический порядок. Почти все тексты Хармса даны в его своеобразной орфографии и пунктуации. При этом издатели исходят из заявления Хармса о «поэтике ошибки»: На замечания: «Вы написали с ошибкой», отвечал: «Так всегда выглядит в моем написании».»

Наверное, каждый из нас встречает в жизни своего Учителя, просто не каждый обращает на это внимание. Для известного московского психотерапевта и постоянного ведущего ра­диопрограммы «Серебряные нити» Александра Данилина подобная встре­ча, о которой вы прочтете в этой книге, стала событием, определившим всю его последующую жизнь.

«Перед вами одно из самых знаменитых и востребованных произведений великого русского режиссера, знаменитого актера, педагога и театрального деятеля К.С. Станиславского «Работа актера над собой. Дневник ученика». Этот труд на протяжении многих десятилетий является настольной книгой любого актера и режиссера. Его по праву называют одним из самых знаменитых «учебников» по актерскому мастерству. В этой книге последовательно изложено содержание системы К.С. Станиславского, которая и сегодня лежит в основе практического обучения актеров и режиссеров на профилирующем курсе, так называемом «мастерство актера» или «мастерство режиссера». Упражнения и этюды из этой книги используются при обучении на актерских и режиссерских курсах. «Работа актера над собой» — это, в первую очередь, труд о мастерстве актера. Говоря современным языком, эта книга — классический актерский тренинг, дающий знания, без которых думающий о своем искусстве актер не может считать себя настоящим актером. В этой книге представлена первая часть произведения.»

Как только мне нужно излагать факты моей творческой биографии в их роковой последовательности и рассуждать на тему «моя жизнь в искусстве», автоматически включается какой-то тормоз. Однажды я услышала интересное выражение: жить прошлым — перепиливать опилки. Я обрадовалась. Значит, я не такая уж плохая со своим нежеланием давать интервью, копаться в старых фотографиях, развешивать на стенках старые афиши, гордиться прошлыми победами... Трудно писать о себе. Хочется быть объективной, но знаю — это невозможно. У каждого из нас есть версия самого себя, и она, сильно или не очень, но расходится с тем, что мы есть на самом деле. Память наша имеет свойство вытеснять то, что нам невы­годно помнить. Всё же моя память, вопреки законам психологии, удержала какие-то моменты, за которые до сих пор стыдно. И ни­какие вытеснения не сработали. Завидую безгрешным, которые говорят: «Если бы начать жизнь сначала, я бы прожил её так же». У меня не так. Не так бы прожила.

Что такое «изобретение театра»? Как это происходит? На какую «заоб­лачную высоту» должен подняться художник, чтобы зритель в зале забыл, что происходящее на сцене всего лишь игра? Знаменитый театральный режиссер Марк Розовский пишет об этом в своей книге. О том, что «если обыкновенный человек что-либо создал или сотворил, он тем самым при­близился к Богу». И о том, что надо верить в себя. Надо чувствовать себя Моцартом непрерывно — только тот, кто так лучезарно любил жизнь, мог написать «Реквием».

Он блестяще сыграл сотни ролей и кино. Но нашему зрителю больше всего запомнился и полюбился сто бесстрашный и непобедимый Джон Маклейн и четырех сиквелах «Крепкого орешка». У Брюса Уиллиса и его героя много общего. «Он обычный парень, которого можно встретить в кабаке и выпить с ним. Он не слишком серьезно относится к самому себе — точь-в-точь как я», — говорит Уиллис. Книга рассказывает о жизни и творчестве знаменитого американско­го актера. Много внимания уделено его великому роману с Деми Мур. Их брак был последней голливудской сказкой XX века, которая сумела с экрана спуститься на грешную землю.

Он одним из первых запел песни Элвиса Пресли, Тома Джонса, запрещенные для исполнения на нашей эстраде. В книге про­слежен весь жизненный путь артиста от мальчишки в послево­енной Одессе, не принятого в музыкальное училище, до кумира миллионов. Впервые правдиво рассказано о его успехах и про­махах, о причинах отлучения его от телеэкрана, о его конфликте с силовыми структурами, о тех муках, которые он испытал после запрета выступать на эстраде. «Он не славил власть, — сказала о нем Эдита Пьеха. — И ему было очень трудно».

Войны — неизменные спутницы человеческой цивилиза­ции. Очередная книга из серии «Антология невероятных фактов» знакомит с любопытными, малоизвестными станица­ми истории войн. В частности, вы узнаете о бесстрашных воинах — смертниках берсерках и ассасинах. о мистике на службе фашистской Германии, об использовании боевых вертолетов в Древнем Египте... Отдельная глава посвящена грозному оружию XXI века.

Приставкин не без юмора описывает те ритуальные возлияния, в которых ему как члену писательских делегаций доводилось участвовать. Сценарий, как правило, был одинаков. Эти грандиозные валтасаровы пиры, эти обильные амброзией начальственные халявы – тоже приметы «империи времен упадка». В книге с говорящим названием «Синдром пьяного сердца» Приставкин трактует приверженность к рюмке как традиционный писательский жанр, что не мешает ему с любовью изображать самих писателей. Речь идет об именах достойных – Алесе Адамовиче, Георгии Садовникове, Алексее Каплере, Анатолии Кузнецове, Юрии Казакове, Леониде Темине, Александре Тихомирове, Виле Липатове…

«Единственные дни» — книга известной актрисы и режиссера Натальи Бондарчук, в которой она с предельной, подкупающей от­кровенностью рассказывает о себе и о людях, с которыми довелось жить и работать. В книге она пишет об отце — режиссере Сергее Бондарчуке и ма­тери — актрисе Инне Макаровой, учителе Сергее Герасимове, колле­гах по актерскому цеху Василии Шукшине, Николае Бурляеве, Сергее Безрукове; режиссерах Андрее Тарковском, Ларисе Шепить­ко, Владимире Мотыле, о съемках своих фильмов «Бемби», «Пуш­кин. Последняя дуэль», «Гоголь. Ближайший».

«Фаина Раневская. Ее искрометный юмор и незаурядный талант великой актрисы покорили сердца не одного поколения зрителей. Но какой была ее жизнь без света рампы? Сочетался ли ее сценический образ с повседневной жизнью? Какие взаимоотношения сложились с партнерами и режиссерами? Глеб Скороходов, автор и ведущий популярного телевизионного цикла «В поисках утраченного», сделал попытку запечатлеть в этой книге неординарный образ актрисы в театре, на экране и в жизни.»

«Перед вами история любви и дружбы. История жизни и смерти. История, рассказанная непосредственно участниками. Это модная притча современного поколения, в которой каждый из героев делает свой собственный выбор. Она — успешная модель, завсегдатай светских вечеринок, обласканная вспышками фотокамер и вниманием богатых поклонников. Он — катается на сноуборде с девяти лет, боготворит Мика Джаггера и при слове «Дягилев» вспоминает балет, а совсем не Горобия и фейсконтроль…»

Альбом, подготовленный Министерством культуры Московской области и изданный в Год культуры Московской области, знакомит с местами традиционного бытования народных художественных промыслов, предприятиями и организациями, на которых работают талантливые мастера. Читатель имеет возможность познакомиться с наиболее известными из существующих ныне художественных производств, история которых порой насчитывает несколько столетий.

«Тоже мне диковина — байка. Что там у Даля? «Быль... побаска... сказочка...» Это кто на что горазд: зубоскал, краснобай, а про кого-то — рассказчик знатный. Виктор Конецкий свое писательство иначе и не называл — байки, мол, травлю. По мне, раз уж никак без них, баек этих, то ничего не поделаешь. Только: «пей, да дело разумей». Слово — не воробей. Бывает, вылетит, а в мозгах — туман. Как про девку. Ну, к которой парень в гости зашел, на лавку завалил... А она потом, одеваясь, думает: «Чего заходил? Или сказать чего хотел?» Жизнь подбрасывает столько всякого — успевай только на ус мотать...»